Menjadi (atau tidak menjadi) penggemar “Dear Evan Hansen”

Komedi musikal kultus Amerika hadir di Prancis dengan armada lagu-lagu manis, pintasan dan klise, frasa-frasa usang dari genre tersebut “Tidak seorang pun boleh dilupakan” yang tidak bisa menyelamatkan pementasan Olivier Solivérès yang hambar. Evan Hansen yang terhormat menderita karena kurangnya kehalusan dalam semua dimensinya: narasi, musik, dan akting. Kami pulang dengan mata dan telinga yang lelah.

Suatu malam yang ditandai dengan kebingungan dan bahkan kebingungan di Théâtre de la Madeleine. Sambutan yang buruk, harga yang tidak senonoh di bar, penerima tamu yang memberi tip, dan seorang wanita yang buang air kecil di pintu masuk toilet… Sesuatu dari abad ke-20 masih melekat di teater indah ini yang tampaknya telah ditinggalkan di Zaman Batu. Ada ketidakramahan dan agar terlihat baik, Anda harus mengkonsumsinya. Setelah ditolak di pintu masuk oleh penjaga yang bersemangat (maaf, penjaga keamanan) yang tidak memberi kami izin untuk memasuki teater suci, setelah ditolak dari bar, karena siapa pun yang tidak minum tidak bisa duduk di sana – tetapi di mana Anda bisa, jika foyer ditutup, makan sebelum pertunjukan? –, jadi di anak tangga terakhir menuju ruang bawah tanah kami segera menyimpan bekal kami, mata kami waspada karena takut diusir, lagi-lagi sedikit terkejut, namun tetap antusias. Kami tidak akan melakukannya lagi.

Ditemani oleh seorang remaja pencinta musik, kami tetap percaya diri dengan adaptasi Perancis dari enam musikal pemenang Tony Award, yang menaklukkan Broadway dan West End (menurut press kit) dan membangkitkan ketidaknyamanan seorang remaja yang tinggal sendirian dengan ibunya, berjuang untuk mendapatkan teman dan hampir jatuh ke dalam siklus kebohongan setelah bunuh diri seorang teman SMA. Tentu saja, dalam keranjang, orkestra live menyarankan ayunan dan semangat. Tirai panggung masih terbuka, namun tertutup puluhan layar smartphone yang menampilkan cerita-cerita bergulir terus menerus tanpa suara. Dari awal memang menyakitkan mata kita, tapi mari kita melangkah lebih jauh: yang menginginkan itu adalah subjeknya, zamannya juga, generasinya. Kami belum sakit telinga dan kami jauh dari curiga bahwa ada pembantaian musikal.

Mungkin kita bukan audiens yang tepat? Mungkin Anda perlu menonton filmnya dan mengetahui soundtracknya untuk benar-benar membenamkan diri dalam permainan? Mungkin kita tidak memiliki kode yang diperlukan untuk bergetar bersama dengan penonton yang bertepuk tangan di akhir setiap lagu dan melompat dengan tepuk tangan meriah di akhir? Tetapi dua jam pop lemah ini, diteriakkan sekuat tenaga oleh pemeran yang tidak berkarakter, dua jam plot kasar dan gudang karakter stereotip ini, terjebak dalam suasana dingin dan bermusuhan dengan sudut siku-siku yang mengalikan kubus (di lantai dan di belakang panggung) membuat kami tidak tergerak. Tentu saja kami mengakui kerja keras yang telah dilakukan, kami menghargai interaksi antara musik dan dialog, kami menertawakan adegan-adegan tertentu – perhatian khusus pada dua peran sekunder, yang luar biasa dan lucu. Kevin Barnachea Dan Fanny Chelimyang menjadi pemenang dan menyelamatkan hari ini. Namun ceritanya dijahit dengan benang tebal dan perannya cukup konvensional.

Evan Hansen menderita kecemasan sosial, dia tidak dapat berkomunikasi dengan orang lain, ibunya mendukungnya sebaik mungkin, tetapi banyak bekerja untuk memenuhi kebutuhan. Dia adalah seorang ibu yang berjuang yang bekerja untuk orang lain di rumah sakit tempat dia menjadi perawat dan mendapatkan penghasilan karena dia juga akan belajar hukum. Khawatir dengan putranya yang sudah besar, dia menghabiskan waktunya untuk memberitahunya bahwa dia ada untuknya, tapi dia tidak ada di sana dan hanya memeriksa apakah dia sudah meminum obatnya. Kita tidak akan mengetahui lebih banyak tentang penyakit tidak jelas yang diderita Evan Hansen dan interpretasi pemuda tersebut terhadapnya. Antoine LeProvost menekan kursor hingga menjadi ADHD parah atau autis, seperti Forrest Gump. Ketidaksesuaian yang menawan dengan reaksi jungkat-jungkit yang terkadang meledak dalam logorrhea, terkadang diam dan mengunci diri di dalam gelembungnya. Antoine Le Provost mempertahankan alur permainannya hingga akhir, penuh dengan jeda nada dan inversi keadaan, menunjukkan jangkauan vokal yang tidak salah lagi. Namun seperti yang lainnya, dia tidak bisa lepas dari karikatur dan berteriak tanpa lelah. Dalam pengertian ini, Lou Nagi (yang berperan sebagai saudara perempuan pelaku bunuh diri, Connor) mendapat hadiah untuk vokalisasi yang santai, sedikit terbantu oleh skor yang ditandatangani Benj Pasek Dan Justin Paulus yang berkubang sesuka hati dalam sentimentalisme yang menetes atau melodrama yang bersinar.

JADI ketika, di akhir pertunjukan, suaranya tiba-tiba menjadi sangat gila, membuat para pemainnya telanjang, mikrofon tidak dapat digunakan, kita bernapas. Agresi sonik berhenti dan kita akhirnya tergerak untuk melihat mereka dalam kesederhanaan seperti itu, keduanya miskin, karena mereka kehilangan amplifikasi yang biasanya mendukung mereka, dan berani, karena tidak ada “momen kesepian yang luar biasa” yang muncul. Dan kebetulan membuat kembalinya suara itu ajaib: ada dalam kalimat “Dia tidak melepaskan dan terus bertahan” bahwa mikrofon berfungsi kembali, disambut tepuk tangan lega dari penonton yang bersorak. Dan ketika langit berbintang terbuka menutup pengalaman di langit-langit ruangan, bahkan bintang yang berkedip pun terlihat pucat dan tidak bisa menggerakkan kita.

Marie Plantin – www.sceneweb.fr

Evan Hansen yang terhormat
Buku kecil Steven Levenson
Musik Benj Pasek, Justin Paul
Disutradarai dan diedit oleh Olivier Solivérès
SMS Hoshi, Frédéric Strouck, David Sauvage
Dengan Kevin Barnachea, Fanny Chelim, Armonie Coiffard, Antoine Galey, Antoine Le Provost, Michel Lerousseau, Lou Nagy, Sandrine Seubille dan musisi Mika Apamian, Lucas Froget-Legendre, Simon Lehuraux, Léa Rulh
Asisten sutradara Pierre Marazin
Cahaya Dimitri Vassiliu
Skenografi Sébastien Mizermont
Arahan musik Léa Rulh
Pelatihan vokal Camille Favre-Bulle
Desainer suara Jules Moreau
Orkestrasi dan aransemen tambahan Alex Lacamoire
Aransemen vokal dan aransemen tambahan Justin Paul

Produksi asli Stacey Mindich
Disajikan bekerja sama dengan Music Theatre International dan agensi Drama – Paris

Durasi: 2 jam

Teater Madeleine, Paris
mulai 3 Oktober 2025