“Titik awal balet saya bukan sekedar tari, tetapi tari untuk mengabdi pada kemanusiaan dan sejarahnya”, Jean-Christophe Maillot suka berkata. Direktur koreografer Ballets de Monte-Carlo tidak berubah selama bertahun-tahun. Lebih dari sebelumnya, ia jatuh cinta pada tarian pointe yang mengupayakan keunggulan sampai pada titik yang tidak masuk akal, ia memanfaatkannya untuk memberi kita bacaan ulang tentang La Bayaderesebuah monumen repertoar klasik, sambil mengabaikan visi indah balet Marius Petipa (1877) dan Nureyev (1992).
Pertama-tama, apa hubungan Anda dengan La Bayadère?
Jean Christophe Maillot
Koreografer dan direktur Ballets de Monte-Carlo
Hal ini sama dengan penari yang terlatih secara akademis yang mulai menari sejak dini dan selalu tenggelam dalam suasana musik yang sering digunakan dalam pelajaran menari atau dalam kompetisi. Semua variasi ini adalah variasi mitos di mana kami biasanya menghadapi masalah teknis yang cukup sulit dan kami coba tiru.
Ini adalah titik acuan yang dimiliki semua penari, karena kita semua mengetahui ejaannya dan oleh karena itu mudah untuk membandingkannya antara satu penari dengan penari lainnya.
Saya harus mengakui bahwa pokok bahasannya, pandangan sederhana tentang India, tidak pernah benar-benar membuat saya terpesona. Musik Léon Minkus secara struktural dan musikal tidak terlalu menarik. Tapi Minkus adalah melodis yang hebat. Itu adalah musik yang menempel di kulit Anda. Ini sangat mudah diakses, tetapi sangat efektif.
Itu semacam titik awal saya, yang pada saat yang sama menghalangi saya untuk membuat Bayadère ini, karena saya tidak menemukan cukup unsur di dalamnya secara intelektual yang memberi makan saya, sementara saya menyadari bahwa itu adalah sesuatu yang emosional, sentimental…
