Foto kvde.be
Di bawah kepemimpinan Jolente De Keersmaeker dan Scarlet Tummers, kolektif Flemish tg STAN menangani film sutradara Iran tersebut, namun dengan mengikutinya terlalu dekat, film tersebut menemui batasan intrinsik teater dalam kaitannya dengan kekuatan sinema.
Jika kita membuat daftar sekitar seratus kreasi yang telah dikembangkan oleh STAN selama lebih dari 35 tahun keberadaannya, sungguh luar biasa dan dalam pandangan kami mengejutkan melihat sejauh mana kolektif Flemish selalu menjaga jarak dari karya-karya sinematografi, yang sudah lama mereka sukai. Meskipun beberapa orang mempunyai spesialisasi, setidaknya untuk sementara waktu, dalam mengadaptasi film untuk teater, kami secara khusus dan spontan memikirkan Julie Deliquet dengan Sebuah cerita Natal, Fanny dan Alexander Dan Kesejahteraantapi tentu saja ini bukan satu-satunya – para pembuat onar asal Belgia sangat senang menghasut Molière, Chekhov, Pinter, Ibsen, Reza, Schnitzler, Gorky dan Racine, dan masih banyak lagi. Beyond Ingmar Bergman, yang film TV-nya mereka adaptasi Setelah latihan Dan Adegan dari kehidupan pernikahanSTAN telah membuat film layar lebar setidaknya sekali, atas inisiatif Scarlet Tummers: Perceraian oleh Asghar Farhadi. Dan lagi-lagi ditujukan kepada pembuat film Iran, berdasarkan sebuah ide, kali ini oleh Jolente De Keersmaeker, yang menjadi fokus kolektif hari ini denganTentang Elly. Di atas kertas, pilihan ini nampaknya masuk akal. Di satu sisi, karena sutradara sering disamakan dengan Chekhov dalam caranya menggambarkan suatu masyarakat, dalam hal ini Iran, melalui siksaan makhluk-makhluk yang menyusunnya; di sisi lain karena Tentang Elly tidak diragukan lagi adalah salah satu film Farhadi yang paling teatrikal. Jika Anda melihat lebih dekat pada vila bobrok yang menjadi latar cerita yang hampir unik, dalam bentuk pintu tertutup yang menghadap ke laut, Anda mungkin mengira Anda mengenali sebuah bangunan yang berhubungan dengan bangunan yang berbatasan dengan kebun ceri Chekhovian.
Yang terpenting, seperti penulis drama Rusia sebelumnya, Sineas asal Iran ini melibatkan suatu kelompok sebelum memberikan substansi pada suatu tindakan. Rombongan Sepideh, Shohreh, Naazy dan pasangannya masing-masing Amir, Peyman dan Manouchehr, yang terdiri dari mantan teman sekelas sekolah hukum, bergabung dengan Ahmad muda yang telah bercerai, yang baru saja kembali dari Jerman. secara aprioriapa pun yang paling terpadu dan homogen secara sosial. Orang-orang muda ini, liberal, emansipasi dan sebagai reaksi terhadap aturan-aturan Barat, yang berencana untuk bersenang-senang selama tiga hari di sepanjang Laut Kaspia, sesuai dengan gambaran para demonstran “gerakan hijau” yang pada tahun 2009 – tahun film tersebut dirilis – memberontak terhadap terpilihnya kembali Presiden ultra-konservatif Mahmoud Ahmadinejad yang kontroversial. Dengan satu pengecualian, Elly, guru putri Sepideh, yang diundang oleh Sepideh dengan harapan bisa mempertemukannya dengan Ahmad. Pemalu, pendiam, wanita muda itu, meskipun dia tertarik pada pria muda itu, tampaknya tidak merasa nyaman. Efek kelompok yang diciptakan oleh kelompok ini, yang terpancar melalui sikap riang dan keinginannya untuk menikmati momen saat ini, terus menerus berusaha melarikan diri, terkadang dengan membantu bersih-bersih, terkadang dengan bergegas mengambil garam.
Dia tidak menyukai kurangnya gravitasi yang dimiliki semua orang terhadapnya, tetapi sepertinya tidak ada yang menghalangi suasana pesta untuk menarik perhatian para tamu, yang tampaknya terhubung kembali dengan masa-masa pelajar mereka. Tidak ada apa-apa, kecuali sebuah tragedi, yang dengan cepat ditimpakan Farhadi ke kepala mereka. Sementara para laki-laki terlalu sibuk bermain bola voli, Elly, sementara ibu mereka tidak ada, ditugaskan untuk mengawasi anak-anak yang bermain di pantai dan bahkan mengejutkan dirinya sendiri dengan dibuat kagum oleh layang-layang si kecil – yang menghasilkan salah satu adegan terindah dalam film tersebut. Sayangnya, beberapa menit kemudian gadis kecil itu berlari menemui ayahnya untuk memperingatkannya tentang hilangnya kakaknya Arash, yang mungkin saja tersapu laut. Keributan pun terjadi, para pria berusaha mengeluarkan bocah itu dari ombak, tanpa harus mengkhawatirkan Elly yang tidak terlihat lagi setelah kecelakaan ini. Apakah dia tenggelam saat mencoba menyelamatkan Arash atau dia pergi begitu saja, seperti yang pernah dia pikirkan? Asghar Farhadi menjaga misteri tetap utuh berkat permainan cerdas baik di dalam maupun di luar kamera, yang dimungkinkan oleh produksi sinematografi.
Semua aktris tg STAN mengikuti substrat sinematik yang darinya mereka mengekstraksi dialog adegan demi adegan dengan tepat, hampir sampai ke hurufnya. Mereka mengulangi semua bagian wajib, tanpa menginternalisasikannya, dan kemudian dihadapkan pada perbandingan langsung dengan karya aslinya.. Namun, sebagai bukti adanya papan tersebut, adegan-adegan yang berbeda tampaknya mengikuti satu sama lain dengan sisi artifisial yang aneh, dan tidak terungkap cukup untuk mencapai tingkat kehalusan yang diperlukan – Elly, misalnya, tidak memiliki sisi yang penuh teka-teki dan sulit dipahami, dan tidak memiliki karakter ganda apa pun – dan secara implisit menguraikan latar belakang yang memberikan semua garam dan makna pada film fitur Asghar Farhadi. Karena bagi sineas asal Iran, dari sekuens pertama, kedalaman udara memiliki sesuatu yang berat di balik kecerobohan fasadnya, seolah-olah sebuah ancaman diam-diam, di luar kemalangan yang akan datang, terus-menerus melayang di atas kepala para protagonis, seolah-olah, meskipun mereka mengomel dengan gembira, mereka hidup di bawah ikatan sosial yang bagian kedua dari filmnya – yang tidak akan kami ungkapkan secara sukarela – mengungkapkan garis-garis kekuatan, moral, agama, politik atau intim. Suasana yang menyenangkan dan istimewa ini, seperti halnya ketegangan yang meningkat seiring berjalannya film, adalah sesuatu yang gagal ditangkap oleh STAN, apalagi direproduksi di lokasi syuting. Sejak saat itu, yang tersisa hanyalah mekanisme kebohongan yang klasik, namun menghancurkan (dari kecil hingga besar), yang mengarah ke mantan nihilo lahirnya mesin penggiling yang harus diberi makan oleh para karakter berulang kali, menurut mereka, agar tidak tenggelam lebih jauh.
Dalam pendekatannya terhadap panggung, yang, seperti biasa, didasarkan pada kecerdikan teater alih-alih menutupinya – sebagaimana dibuktikan dengan latar panggung ini. Joe Agemans dengan keanggunan yang lebih simbolis daripada realistis –, tg STAN pun nampaknya sudah tersungkur dan enggan membeberkan kekurangan intrinsik seni drama dalam kaitannya dengan kekuatan besar sinema.. Dari anak-anak yang diperankan oleh orang dewasa, yang mengurangi kekejaman yang dialami oleh balita (yang masih sangat) muda ini, hingga terpal plastik yang akan menggantikan gelombang laut yang ganas sebagai solusi improvisasi, yang menghilangkan adaptasi teatrikal dari rangkaian paling intens dari karya aslinya, melalui tidak adanya kamera secara alami – yang sangat penting dalam Farhadi – dan kontrol yang agak kikuk terhadap beberapa rangkaian di luar vila: adaptasi ini tidak mengikuti jalur yang cukup independen. untuk mengekspos batasannya sendiri secara penuh. Yang lebih buruk lagi, keberagaman asal muasal para seniman – Iran, Irak, Afghanistan dan Flemish – yang berkumpul untuk acara tersebut dan yang bisa menjadi salah satu kekuatan pendorong di balik pertunjukan tersebut, tidak cukup dieksploitasi dan terhapus oleh godaan untuk tampil menarik secara universal. Selain setidaknya memutus sebagian hubungan dengan kekhususan masyarakat Iran, dan dengan demikian dengan salah satu isu utama film Asghar Farhadi, bias distribusi ini hanya mengarah pada kesalahan kecil dan tampaknya hanya sebuah dalih untuk melindungi diri dari tuduhan perampasan budaya. Semua jebakan ini cenderung mengingatkan kita pada keberanian dan radikalisme yang biasa dilakukan STAN di masa lalu.
Karangan Bunga Vincent – www.sceneweb.fr
Tentang Elly
berdasarkan film karya Asghar Farhadi
Konsep Jolente van Keersmaeker, Scarlet Tummers
oleh dan bersama Luca Persan, Kes Bakker, Robby Cleiren, Jolente De Keersmaeker, Lukas De Wolf, Anna Franziska Jäger, Manizja Kouhestani, Armin Mola, Mokhallad Rasem, Scarlet Tummers, Stijn Van Opstal
Dekorasi Joe Agemans, tg STAN
Cahaya Luc Schaltin
Kostum Rusa Ryckebush
Konsep musik Frank Vercruyssen
Dramaturgi versi Perancis Khatoon Faroughi
Bantuan terjemahan Estelle Zhong MengualProduksi tg STAN
Produksi bersama Théâtre Nanterre-Amandiers – CDN; Toneelhuis de Roovers; Teater Antigon; Babak Terakhir; Tempat Perlindungan Pajak Gallop
Terima kasih kepada Mahdieh Fahimi dan Nico Baert
Dengan dukungan Tax Shelter dari pemerintah federal BelgiaDurasi: 1 jam 55
Teater Nanterre-Amandiers, CDN
dari 3 hingga 20 Desember 2025
