“Vudú (3318) Blixen”, penggalan duka yang penuh kasih oleh Angélica Liddell

Tidak terlalu provokatif dibandingkan sebelumnya DÄMON. pemakaman Bergmandibuat di Festival Avignon, pemain Spanyol Angélica Liddell kembali di bagian pertamanya trilogi pemakaman, dengan sosok hewan terluka yang begitu sukses baginya, mengatur sebuah ritual, berupa perjanjian dengan iblis, yang melaluinya seseorang dapat sembuh atau mati karena penyakit dan trauma yang menggebu-gebu.

Keterbatasan produksi dan kecemburuan siaran lainnya terkadang membuat keadaan menjadi sangat buruk. Tentang Trilogi Pemakaman oleh Angélica Liddell, sejarah (pendek) teater akan menunjukkan bahwa sebagian besar penonton akan melihat bagian kedua sebelum bagian pertama, seolah-olah, dalam saga Star Wars, Kekaisaran menyerang balik bisa melakukannya tanpanyaSebuah harapan baru – dirinya adalah pecinta provokasi, pemain asal Spanyol ini akan memaafkan kita atas perbandingan ini, yang tampaknya tidak terlalu menantang, dengan kisah asteroid sebagai pendukungnya. Kesalahan ini tidak akan berdampak apa-apa jika DÄMON. pemakaman Bergmandiambil pada bulan Juli 2024 di Festival Avignon, benar-benar tahan air Vudú (3318) Blixenlahir pada bulan November 2023 sebagai bagian dari Festival Temporada Alta di Girona, tetapi baru sampai kepada kita hari ini, pertama di La Comédie de Genève, kemudian di Théâtre de l’Odéon; Namun, hal ini tidak terjadi. Yakin atau tidak dengan ritual pemakaman yang dia atur di Pengadilan Kehormatan Palais des Papes, hanya sedikit pengamat pada saat itu – terlepas dari analogi Bergmanian yang sedikit – yang dapat menjelaskan kemarahan yang kejam – terutama terhadap para kritikus – yang tiba-tiba menimpa seorang seniman yang tetap saja ditinggalkan seperti binatang yang terluka, keberanian, tetapi di tanah, dalam kemegahannya. Kebohongan. Itu saja, sambil berlangsung Vudú (3318) Blixen, Angélica Liddell telah menandatangani perjanjian dengan iblis, yang bisa membuatnya bertindak berlebihan jika dia menginginkannya..

Aliansi dengan si jahat, yang kita pikir lebih dekat dengan Tuhan, ternyata tidak menyegelnya mantan nihilo. Seperti yang sering terjadi, pemain asal Spanyol itu terinspirasi dari sosok yang misterius sekaligus belerang, yaitu Karen Blixenyang memberi namanya pada asteroid (3318) Blixen yang mengorbit sabuk miliaran objek bintang antara Mars dan Jupiter. Dikenal karena novelnya Pertanian Afrikapenulis Denmark mengabdikan dirinya untuk menulis di awal usia lima puluhan, setelah kehilangan segalanya: suaminya, Bror Blixen-Finecke, yang menularkan sifilis sebelum perceraiannya; pertanian keluarga yang ia dirikan di Kenya dan harus dilikuidasi; kekasih dan cinta dalam hidupnya, Denys Finch Hatton, yang meninggalkannya demi orang lain sebelum meninggal dalam kecelakaan pesawat. Kembali ke Denmark, hancur, putus asa secara emosional dan tampaknya tanpa masa depan, kata siapa pun yang mengatakan hal itu “Tidak ada yang membayar lebih dari saya untuk belajar sastra” mulai menulis untuk mengisi kekosongan, yang mana Angélica Liddell, yang sangat menyadari kecenderungan perempuan sastrawan terhadap spiritualisme, merangkumnya sebagai berikut di awal Vudú (3318) Blixen : “Baroness Karen Blixen, juga dikenal sebagai Isak Dinesen, menjanjikan jiwanya kepada iblis, sebagai imbalannya iblis berjanji kepadanya bahwa mulai sekarang semua yang dia alami akan menjadi sebuah cerita”. Jika artis Spanyol saat ini pada gilirannya memohon kepada iblis agar dia “berikan karunia kata-kata” dan dia bisa “menulis buku”apakah itudia menderita rasa sakit yang menjalar yang awalnya kita anggap tidak bisa dimaafkan, terkait dengan berakhirnya gairah cintadan bahwa pandangannya tertuju pada pria yang menciptakannya dan membuatnya menderita, yang menolaknya ketika dia baru saja kehilangan ayah dan ibunya – yang dia bicarakan dalam dua pertunjukan sebelumnya, Satu pengeluaran di atas meja: ibu Dan Biaya di atas meja: Ayah –, yang meninggalkannya tanpa memberitahunya, “seperti menelantarkan seekor anjing”. “Barangsiapa merampas kegembiraanku selama aku hidup, ia akan mati karena perkataanku.”dia memperingatkannya dalam salah satu ledakan teks yang dia rahasiakan selama bertahun-tahun.

Buku ini penuh dengan kemarahan dan kesedihan, yang pada lukisan pembukanya begitu menakutkan untuk dilihat hingga membuat takut empat gadis kecil yang lari sambil berteriak. Angélica Liddell tampaknya menyusunnya, setidaknya sebagian, berdasarkan tahapan berbeda yang sering kali menyertai kesedihan emosional.. Di tengah tirai biru yang besar dan indah – mengingatkan pada warna oranye yang berfungsi sebagai bingkai Kebohongan –, dia pertama kali mengungkapkan negasinya melalui dimulainya kembali ini Jangan tinggalkan aku oleh Jacques Brel, dinyanyikan di atas gunung bunga putih, seolah-olah misa telah dibicarakan di suatu tempat; kemudian datanglah kemarahan, yang hebat dan geram, yang mendorongnya untuk mengutuk orang yang dicintainya, mencelanya dengan hina, mengharapkan kematiannya, hingga pada titik di mana dia kehilangan akal sehatnya, sebagaimana dibuktikan oleh bagian yang absurd dan penuh kekerasan di sekitar. “anjing betina sialan Nerfetiti” ; tetapi juga kesedihan dan depresi, yang ia wujudkan secara halus, saat ia duduk dalam gaun putih di kaki tumpukan bunga merah dan melukis secara detail potret seorang pria beracun, yang mungkin mencerminkan banyak orang lainnya. Kemudian terjadilah kepasrahan, yang sepertinya diterjemahkan oleh sang pemain melalui visi masa depan yang disebabkan oleh perpecahan, seperti laki-laki tua ini yang baru saja menikah dengan seorang pengantin muda – tidak diragukan lagi salah satu dari banyak simpanan dari orang yang dia cintai – kepada siapa dia dengan kasar melambaikan gumpalan beras, dan ephebe ini yang kerasukan, dengan gaya anti-Kristen, dimakan oleh lima wanita muda, atau terobsesi, seperti sepasang orang tua yang menari di bawah video hewan kurban dan anak ini yang sangat kami sambut untuk menyambutnya untuk dibunuh.

Ketika perjalanan berlanjut dalam pembantaian yang terus-menerus dia serukan, dan yang, melalui efek memantul, menyebabkan beberapa korban tambahan, seperti yang diceritakan dalam kisah Natal terbalik yang dia ceritakan di bagian kedua dari belakang, lintasan duka emosional ini secara logis seharusnya mengarah pada beberapa bentuk rekonstruksi, tetapi hal itu akan gagal untuk memperhitungkan karakter penting dari gairah romantis yang selalu mengairi Angélica Liddell. Menolak untuk tinggal di dalamnya “Kebisingan ini di mana kata itu Cinta adalah hal yang tabu, dan bahkan batu paving pun memiliki jiwa yang lebih besar”karena hal ini mencirikan masyarakat kita dalam logorrhea yang menutup secara brutal atas kejelasan, terutama tentang nasib perempuan dan laki-laki pada usia tersebut, sebaliknya, dia mengatur pemakamannya sendiri, dalam adegan terakhir yang mengesankan di mana, di tengah tirai besar berwarna merah darah dan suara 101 tembakan meriam, sesuai dengan arahan sebelumnya yang disetujui oleh notaris, dan dari Alegria de vivir oleh Ray Heredia – yang akhirnya menggantikan Jean-Sébastien Bach.

Didukung dan terinspirasi oleh kumpulan referensi, Mempelai Wanita Korintus dari Goethe ke Pasolini, melalui Yang terpenting adalah mencintai oleh Andrzej Zulawski, dan masih banyak lagi, Ini Vudú (3318) Blixenyang berbentuk ritual panjang, diselingi dengan kapiler, rambut, tetapi juga dengan hewan kurban – seperti bebek sedih ini, sudah mati, lehernya dipelintir atau kelinci malang yang disembelih yang kepalanya remuk -, meyakinkan dan membuat takjub. Menegaskan kembali kemampuan Angélica Liddell untuk kembali mengejutkan dan membuat kita terpesona, baik dalam kata-kata maupun dalam lukisan yang ia ciptakan, setelah ia DÄMON. pemakaman Bergman ; dan mengejutkan dalam kemampuan pemain Spanyol untuk tetap sulit dipahami secara indah, dalam cara dia secara bersamaan melewati area bermain yang sudah dikenal – yaitu kemarahan penuh dendam, pengkhotbah, pembawa acara –, tetapi juga lebih baru baginya, seperti di bagian kedua ini di mana, selama hampir satu jam, diliputi kesedihan, dia menceritakan dengan tenang dan tenteram bahwa kita hanya tahu sedikit dan yang sepenuhnya berhasil, karena ternyata menjadi lebih menarik. Dikelilingi oleh beberapa aktor profesional – Yuri Ananiev, Nicholas Chevallier, William Costanza, Mouradi M’Chinda, Juan Carlos Panduro Dan Gumersindo Puche -, yang melampaui peran anak laki-laki bodoh sederhana di mana mereka kadang-kadang dikurung, dan menjadi kumpulan amatir yang luar biasa, yang individualitasnya dia hormati dan kembangkan alih-alih mencoba, seperti yang bisa dia lakukan di masa lalu, untuk menghapusnya, tapi dia berhasil mengubah dirinya menjadi materi dolorosa masam, tapi, pada akhirnyamenenangkan, dan menjadikan penampilan panggungnya sebagai wadah katarsis dari semua rasa sakit, trauma, dan kehilangan cinta kita.

Buket Vincent – ​​www.scenweb.fr

Vudú (3318) Blixen
Teks, arahan, skenografi dan kostum Angélica Liddell
Terjemahan oleh Christilla Vasserot
Dengan Yuri Ananiev, Nicolas Chevallier, Angélica Liddell, Guillaume Costanza, Mouradi M’Chinda, Juan Carlos Panduro, Gumersindo Puche dan partisipasi para amatir
Direktur teknis Maxi Gilbert
Koordinator teknis Javier Castrillón
Mesin Elena Galindo
Manajemen panggung Nicolas Guy Michel Chevallier
Insinyur suara Antonio Navarros
Cahaya Javier Ruiz de Alegria
Operator ringan Francisco Jesús Galán

Produksi IAQUINANDI SL
Produksi bersama Festival Temporada Alta – Girona, Pusat Kebudayaan Kontemporer Condeduque
Dengan bantuan Festival Citemor (Portugal)

Durasi: 5 jam 20 (termasuk istirahat)

Comédie de Genève (Swiss), bekerja sama dengan Théâtre Vidy-Lausanne
dari 14 hingga 16 November 2025

Odéon-Théâtre de l’Europe, Paris
dari 27 Maret hingga 12 April 2026