“Tidak ada yang pernah terjadi pada saya” oleh Vincent Dedienne: Lagarce dan kembarannya

Dalam bentuk yang hampir mendekati stand-up, Vincent Dedienne terjun ke dalam Koran dari penulisnya, dan pada saat yang sama potretnya menggambarkan lanskap suatu zaman yang menggelegak dan hancur.

Semua berawal dari suara seorang wanita yang kami curigai sudah tua. Melalui kata-kata yang dia ucapkan, dia melukiskan potret seorang anak kecil yang tidak seperti anak-anak lain, dengan kepekaan yang sangat luar biasa sehingga membuat jengkel anak-anak muda yang berpapasan dengannya – “keramahan…”‘ dia putus asa sambil menghela nafas ringan. Terhadapnya dia merasakan, seperti yang terlihat dari nada bicaranya – yang jarang sekali menipu – kelembutan yang tak terhingga, kasih sayang seorang anak, bisa dibilang, cinta seorang leluhur yang harus melindungi keturunannya, cinta seorang nenek kepada cucunya. Cucu ini adalah Jean-Luc Lagarce, yang segera diwujudkan oleh Vincent Dedienne setelah perkenalan ini. Dalam pelarian, secara harfiah. Seolah-olah waktu terbatas dan sewaktu-waktu bisa habis. Jaket hitam, atasan hitam, juga celana kulit hitam yang elegan, aktor langsing itu kemudian mulai membalik halaman film. Koran penulis, untuk menyebutkan tanggal-tanggal ini, fakta-fakta ini, gerak-gerik ini dan, yang terpenting, pemikiran-pemikiran ini, yang dengan sabar dan sungguh-sungguh penulis catat antara tahun 1977, tahun ulang tahunnya yang kedua puluh, dan 1995, tahun kematiannya. Perancang itu duduk di sebelahnya Irene Vignaud menggunakan tablet digital dan stylus untuk membuat animasi grafis. Beberapa tanggal, beberapa nama, beberapa tubuh dan, yang terpenting, wajah-wajah cantik kemudian muncul di tirai benang yang mengelilingi sang aktor, menelusuri, dengan mengilustrasikannya dalam gaya komik, lebih dari dua puluh tahun keberadaannya.

“Tidak pernah terjadi apa-apa padaku”Lagarce mengklaim; namun dia menjalani kehidupan yang singkat ini, terlalu singkat, dengan warna-warna cerah, tanpa ragu-ragu untuk menyalakan lilin di kedua ujungnya. Sesuai dengan ritme kematian yang dia kumpulkan – kematian Michel Foucault, Simone Signoret, Coluche, Copi, Robert Mapplethorpe, Bernard-Marie Koltès atau Jacques Demy – dia berlari dengan kecepatan 160 kilometer per jam, di antara proyek teater, yang dia dan perusahaannya, Théâtre de la Roulotte, tidak pernah bisa membanggakan hubungan yang jarang dan rumit dengan sebuah keluarga yang, di matanya, agak terlalu tradisional. mata, dan yang terpenting adalah pertemuan, yang biasanya hanya berlangsung singkat, namun tetap intens, dengan laki-laki, banyak laki-laki, di sebuah vila, di Jardin des Tuileries atau di bawah beranda di Lyon. Jika dengan mereka, dengan beberapa pengecualian, jarang ada masalah cinta, itu selalu masalah kelembutan dan kesenangan, duniawi, sensual, seksual, tetapi juga kebebasan, kebebasan gila, yang membuat Lagarce jatuh cinta. Kecuali AIDS yang membalikkan segalanya. Dia pertama kali berjalan diam-diam, menyelinap ke satu atau dua kenalannya dan mengundang kondom ke pesta dansa, yang memperumit hubungan; dan kemudian ia menyapu semua yang dilewatinya, membawa serta teman-teman, kekasih, dan idola, hingga ia menetap di tubuh penulis yang, setelah kunjungan sederhana di Rumah Sakit Cochin, mengetahui bahwa hari-harinya kini tinggal menghitung hari. Bersamaan dengan potretnya, ini memang sebuah dunia, dunianya, dunia kita, yang keruntuhan progresifnya digambarkan oleh Lagarce.

Materi sastra ini, yang dengannya dia tampak merasa lebih nyaman daripada peran Louis yang dia wujudkan secara paralel Hanya akhir duniaVincent Dedienne telah memilihnya dengan cermat dan menyesuaikannya dengan sangat indah sehingga diubah menjadi bahan permainan yang indah. Dalam pertemuan tatap muka dengan penonton yang hampir sepenuhnya statis, dengan gaya stand-up, dan meskipun ada urutan kronologis yang berhasil ia cerahkan, sang aktor berhasil menyoroti berbagai aspek dari pria Jean-Luc Lagarce, secara bergantian, dan terkadang semuanya pada saat yang sama, melankolis dan brutal, penuh gairah dan berapi-api, didambakan dan rindu, tetapi juga keberanian, termasuk dan terutama dengan kematian yang mengancamnya.. Meskipun latar belakang udara yang tercemar oleh datangnya AIDS sangat berat, namun hal tersebut tidak pernah serius, dan kejenakaannya, yang ditangkap dengan kemahiran dan selera oleh orang yang menyampaikan kata-katanya, sangat tepat dan mencerminkan selera humor yang paling tidak menggigit. Terlepas dari segalanya, sang aktor memimpin perjalanan ini dengan kepekaan, perhatian, dan rasa hormat – yang tidak pernah dihormati – dari mereka yang tampak akrab dengan apa yang – agak umum – disebut “sastra AIDS”, yang mana Hervé Guibert, yang dikagumi Lagarce, adalah salah satu tokoh utamanya.

Pada saat yang sama, sebagai penghormatan yang mengharukan kepada penulisnya, sang aktor juga berusaha untuk secara implisit menggambarkan lanskap era yang menghilang namun menggelegak, di mana, untuk kembali ke tandem antara Eros dan Thanatos, naluri kehidupan, yang tentu saja berapi-api, merespons naluri kematian, yang tentu saja tragis. Semuanya terjadi seolah-olah Louis, melalui dia, melalui mereka, akhirnya bisa menceritakan kepada sebanyak mungkin orang tentang suasana di mana dia berevolusi, tentang kehidupannya, tentang cintanya, tentang siksaan yang menimpanya. Hanya akhir dunia tidak membiarkannya mengekspos dirinya sendiri kepada orang-orang di sekitarnya. Untuk melakukan ini, Vincent Dedienne tidak sendirian, dan Johanny Bert, yang merancang dan mengarahkan skenografinya, memberinya dukungan yang bijaksana namun sensitif.terutama ketika sang aktor mempunyai boneka seukuran laki-laki, dan berwarna putih bersih, di antara kedua lengannya, simbol dari tubuh yang selalu kita peluk, bahkan ketika dilanda penyakit – dan yang bukannya tanpa cerminan dari tubuh yang telah kita lihat secara khusus di 120 denyut per menit oleh Robin Campillo, atau dalam serialnya Malaikat di Amerika Dan Itu dosa. Jadi ketika Vincent Dedienne, yang melakukan salah satu pukulan terakhir Lagarce, meyakinkan sambil tersenyum: “Aku baik-baik saja, aku menghilang, tapi aku baik-baik saja”menjadi sulit untuk tidak merasakan emosi merayapi wajah kita di balik senyuman cermin.

Karangan Bunga Vincent – ​​www.sceneweb.fr

Tidak ada yang pernah terjadi pada saya
menurut Koran oleh Jean-Luc Lagarce (Solitaire yang Belum Tiba Waktunya)
Arahan, skenografi dan arahan akting Johanny Bert
Asisten sutradara Lucie Grunstein
Penyuntingan dan interpretasi Vincent Dedienne
Desainer di lokasi syuting Irène Vignaud
Penciptaan pencahayaan Robin Laporte
Kreasi siluet Amélie Madeline
Kostum Alma Bousquet

Produksi Théâtre de l’Atelier
Bekerja sama dengan Théâtre de Romette

Durasi: 1 jam

Terlihat pada Januari 2025 di Théâtre de l’Atelier, Paris

Teater Atelier, Paris
dari 12 Februari hingga 8 Maret

Teater Lorient, CDN
14 Februari

Espace Michel-Simon, Bising-le-Grand
17 Februari

Teater Croix-Rousse, Lyon
dari 4 hingga 6 Juni