Ada satu detail yang mencolok dalam film perampokan ini (yang sebenarnya bukan salah satunya): tidak pentingnya karakter Terri, istri antihero dari OtakJB, penyelenggara pencurian lukisan model kaki berlapis nikel. Terri tampil lesu dan hanya mengucapkan empat kalimat sepanjang film.
Karakter ini melambangkan minimalisme pembuat film Kelly Reichardt, ‘maestra’ eufemisme, yang moto tersiratnya adalah ‘selalu kurang’. Kita tidak dapat berbicara tentang kemalasan, melainkan kecenderungan permanen terhadap kesederhanaan dan penolakan terhadap psikologi. Ini bukan karya seorang pendongeng, tetapi seorang behavioris, yang membenamkan karakternya dalam situasi tertentu demi kesenangan melihat bagaimana mereka bertindak.
Dari Otakdia menangani film pencurian dengan cara dia tertarik pada film barat (nomor terakhir2010, Sapi pertama2019) atau dalam film aksi politik (Gerakan malam hari2013), dengan melawan klise gender. Siapa bilang minimalis bukan berarti tidak adanya pementasan, melainkan karya yang tidak terlihat.
Misalnya, museum tempat sebagian besar cerita berlangsung telah sepenuhnya direkonstruksi di studio. Namun pencurian lukisan bukanlah hal yang penting. JB tidak menunjukkan motivasi dan tampaknya tidak peduli untuk menjual hasil curiannya. Dia mengerahkan lebih banyak energi untuk bersembunyi dan melarikan diri.
Sosok penjahat yang tidak berbahaya
Reichardt mengadopsi prasangka yang berlawanan dari tontonan yang luar biasa ke tontonan yang luar biasa Peri Laut. Bahkan karakter kriminalnya pun tidak berbahaya, kebalikan dari penjahat di serial ultra-kekerasan seperti itu rusak parah Atau Ozark. Pembuat film tidak tertarik pada hasilnya, namun pada cara; misalnya lukisan yang JB sembunyikan di kandang babi lebih detail dan tahan lama dibandingkan perampokan itu sendiri.
Keinginan yang mendasari proyek ini adalah untuk menciptakan kembali era, tahun 1970, dengan parade mobil berukuran besar dan, dengan latar belakang, kerusuhan perkotaan seputar Perang Vietnam. Sebagai bonus, soundtrack jazzy yang gemerlap ditandatangani oleh Rob Mazurek.
Secara visual, faksimili didorong hingga meniru film 35mm dengan kamera digital (untuk ekonomi). Tingkah laku retro murni, terlihat jelas dalam adegan tertentu yang diambil dalam kegelapan tanpa cahaya tambahan, yang tidak mungkin dilakukan pada tahun 1970-an, di mana kamera dan film tidak terlalu sensitif.
Meskipun Reichardt lebih royalis daripada raja karena pendekatan Mannerist ini, lingkarannya sudah lengkap: film itu sendiri menjadi sebuah karya lukisan berkat representasi gambar dan chiaroscuro dalam gaya Rembrandt. Hal ini tentu akan membuat frustasi para penggemar cerita mencekam. Mereka akan tetap merasa tidak puas dengan ketidakpedulian dan ketidakkonsistenan si pencuri ini, yang distigmatisasi dengan ejekan sebagai ‘dalang’, yang menjalani hidup seolah-olah hanya sekedar hobi atau lelucon.
Di sinilah letak humor Reichardt yang mengecewakan, selalu halus, yang menggagalkan semua ekspektasi (kotor) dengan kelas luar biasa dan meledak dalam putaran akhir yang indah.
Otakoleh Kelly Reichardt, Amerika Serikat, 01:50, di bioskop 4 Februari
Lebih dekat dengan mereka yang menciptakan
Kemanusiaan selalu mengklaim gagasan itu Kebudayaan bukanlah sebuah komoditasbahwa itu adalah syarat bagi kehidupan politik dan emansipasi manusia.
Dihadapkan pada kebijakan budaya liberal yang melemahkan pelayanan publik terhadap budaya, surat kabar tersebut tidak hanya melaporkan perlawanan dari para pencipta dan seluruh staf budaya, tetapi juga tentang solidaritas masyarakat.
Posisi yang tidak biasa, berani, dan unik menjadi ciri khas halaman budaya surat kabar. Jelajahi jurnalis kami di balik layar dunia budaya dan penciptaan karya yang membuat dan mengguncang berita.
Bantu kami mempertahankan ide budaya yang ambisius!
Saya ingin tahu lebih banyak!
