Foto DR
Setelah tiga tahun di Strasbourg Conservatory, di mana dia bertemu Christian Rist, Tristan Rothhut memasuki École du Théâtre National de Bretagne pada tahun 2009, di mana dia belajar bersama Stanislas Nordey, yang saat itu menjabat sebagai direktur pendidikan. Dia kemudian bekerja terutama sebagai penerjemah untuk Thomas Jolly, Renaud Herbin, Christophe Leblay dan Ambre Kahan di Mabuk oleh Ivan Viripaev. Dia menemukan penulis dan sutradaranya Taman Santadibuat di Théâtre des Célestins, di mana dia bermain dan bertanggung jawab atas dramaturginya.
Apakah Anda merasa gugup pada malam pembukaan?
Saya masih mengalami sedikit demam panggung. Sampai kereta mulai bergerak. Saya lebih banyak mengalami demam panggung saat jauh dari panggung. Saat Anda mengadakan pertunjukan, Anda memiliki keuntungan yang serius: Anda telah menulis dan melatih dengan tepat segala sesuatu yang perlu dilakukan.
Bagaimana Anda menghabiskan hari Anda sebelum malam pemutaran perdana?
Aku mengoceh sebaik mungkin. Saya mencoba untuk tidak terlalu memikirkan malam ketika saya tidak dapat melakukan hal lain sepanjang hari. Setelah latihan, di mana kami terus-menerus mengejar waktu, saya tiba-tiba mendapat kesan bahwa segala sesuatu yang terjadi terjadi dalam gerakan lambat. Saya melakukan segalanya lebih lambat. Makan, mencuci, berpakaian. Saya lebih memperhatikan segalanya. Saya mengamati orang-orang di jalan, seolah-olah saya ingin melukis mereka.
Apakah Anda memiliki kebiasaan tertentu sebelum naik panggung? Takhyul?
Saya suka pergi ke teater lebih awal. Kelilingi ruang ganti. Tidur siang saya di dekorasi. Duduklah di dalam ruangan, di baris pertama dan terakhir. Pergi dan lihat apa yang dilakukan orang lain, lihat bagaimana mereka mempersiapkan diri, rasakan kehadiran mereka. Dan kenakan kostumku selambat mungkin. Sengaja sedikit terlambat.
Pertama kali Anda berkata pada diri sendiri, “Saya ingin melakukan pekerjaan ini”?
Menurutku, tidak pernah. Impianku hanyalah pergi ke sekolah teater.
Kegagalan pertama?
Aku tipe orang yang selama latihan menyarankan apa pun yang terlintas dalam pikiran di lokasi syuting…
Tepuk tangan pertama?
Dalam CM1. aku memainkan topi…
Tertawa dulu?
Yang pertama dan terakhir. Di sekolah, di dalam ruangan Lucrezia Borgia oleh Victor Hugo, dengan Thomas Jolly. Adegan domestik sentral antara Don Alphonse dan Lucretia. Sebuah kenangan yang tak terlupakan.
Air mata pertama sebagai penonton?
Akhir dari mobil beras oleh François Tanguy dan Théâtre du Radeau. Dataran tinggi itu tenggelam dalam kegelapan dan keheningan. Semua aktor dan aktris meninggalkan panggung. Dan di sanalah matahari masuk melalui jendela dan perlahan menerangi ruangan. Waktu benar-benar terhenti di antara kami. Hitam. AKHIR. Tidak ada apa-apa. Tidak ada tepuk tangan apa pun. Tidak ada yang bergerak. Tidak ada yang mengatakan sepatah kata pun. Semua orang duduk di sana untuk waktu yang lama dan menatap kegelapan terakhir. Selama satu setengah jam sesuatu terjadi di depan kami. Siapa yang bisa mengatakan apa? Dan aku hanya menangis karena aku di sana.
Paparan pertama?
Tepat setelah saya keluar dari sekolah, saya berjalan di atas panggung hampir telanjang di sebuah pertunjukan dan dicemooh oleh seluruh siswa sekolah menengah yang duduk di barisan depan. Saya telah mempersiapkan diri untuk apa pun kecuali ini. Segalanya kecuali apa yang Anda harapkan; itu akan menjadi definisi yang bagus untuk pertunjukan langsung.
Di panggung untuk pertama kalinya dengan seorang idola?
Bersama Christian Rist, yang baru saja tiba di Strasbourg Conservatory, kami mementaskan seluruh teater Charles German di tahun pertama. Pertemuan ini, ketika saya berusia 17 tahun, mengubah hidup saya.
Wawancara kerja pertama?
Yang ini mungkin.
Cinta pertama?
Pada usia 16 tahun. Saya membeli buku pertama karena saya ingin membacanya. “Impian saya adalah sebuah buku yang tidak bisa kami tinggalkan dan ketika kami menyelesaikannya, kami ingin penulisnya menjadi teman, teman super, dan kami meneleponnya kapan pun kami mau.”
