Tayang perdana malam bersama Marie-Christine Orry

Marie-Christine Orry pertama kali belajar di École nationale supérieure des Beaux-Arts di Paris, sebelum mengambil kelas di teater nasional Chaillot dan Strasbourg. Di awal karirnya, dia bertemu dengan Jérôme Deschamps dan meraih kemenangan Bangunnya di Festival Avignon. Pada tahun 1990-an dia memulakan kolaborasi panjang dengan Michel Raskine dan kemudian bermain di bawah arahan Julie Deliquet, Galin Stoev, Jacques Nichet dan Jean-Michel Ribes, yang dia temui semula untuk ciptaan barunya. Satu langkah ke samping… dan yang lainnya jugadi Théâtre de la Ville.

Apakah Anda merasa gugup pada malam pembukaan?

Dengan risiko mengecewakan saya, atau orang salah menafsirkan jawaban saya, saya biasanya tidak terlalu menderita demam panggung. Hari penayangan perdananya, ya, tentu saja, seperti pertemuan yang kita tunggu-tunggu, momen yang lebih bercita rasa dari biasanya, parfum yang luar biasa; dan kemudian kita bertanya-tanya apakah pertunjukan itu akan menyenangkan kita, apakah kita akan berhasil. Dan terkadang kenangan akan pagi berkabut saat ulangan matematika SMA muncul, sisa-sisa lama, tapi menurutku bukan itu yang dimaksud dengan demam panggung.

Saya telah bekerja dengan aktor dan aktris yang benar-benar mengalami demam panggung, dan ketakutan itu menguasai mereka, terkadang dari awal hingga akhir, bahkan setelah seratus pertunjukan. Itu bukan kasus saya. Di sisi lain, saya mungkin khawatir selama latihan. Ketika yang pertama tiba, saya seharusnya merasa siap, nyaman, dan yakin dengan apa yang telah diatur. Saya harus santai di atas panggung. Saya bahkan berpikir bahwa demam panggung tidak berhasil sama sekali bagi saya dan permainan saya terganggu karenanya.

Bagaimana Anda menghabiskan hari Anda sebelum malam pemutaran perdana?

Saya biasanya menyelesaikan hadiah perdana saya, ritual kecil ini yang memberikan sentuhan Malam Natal pada pemutaran perdana. Kalau tidak, saya seperti alat listrik yang siaga: saya menunggu sampai malam, diam-diam, saya berkeliaran, saya menjalankan bisnis saya.

Apakah Anda memiliki kebiasaan tertentu sebelum naik panggung? Takhyul?

Saya tidak terlalu suka berada di teater terlalu pagi atau berkonsentrasi berjam-jam. Saya rasa saya suka berada di atas panggung dalam kesinambungan hari saya, sementara hidup terus bergerak, dalam semacam fluiditas. Mungkin ini cara untuk menjaga spontanitas. Ketiadaan ritual yang nyata ini tidak berarti bagi saya bahwa ‘naik panggung’ adalah tindakan yang dangkal atau tindakan yang tidak mengandung sedikit pun bagian dari ‘sakral’. Saya percaya bahwa akting itu serius dan tidak serius, penting dan sepele, dan kombinasi dari hal-hal yang berlawanan inilah yang saya sayangi.

Pertama kali Anda berkata pada diri sendiri, “Saya ingin melakukan pekerjaan ini”?

Seperti yang bisa Anda bayangkan, itu terjadi di rumah pendeta saya di sekolah menengah. Kami menyebutnya ‘hari refleksi’. Dalam kelompok kecil kami harus membuat sandiwara tentang topik-topik yang sangat menarik bagi kami para remaja, seperti cinta, kematian, kekhawatiran. Aku terpilih untuk menampilkan sandiwara kami untuk yang lain dan aku dipetik seperti bunga aster oleh emosiku sendiri saat aku tampil. Saya tidak yakin apakah saya memutuskan untuk menjadikannya sebagai profesi saya pada saat itu, karena saya pertama kali beralih ke seni lukis saat belajar di Beaux-Arts di Paris, tetapi itu adalah penemuan yang nyata.

Kegagalan pertama?

Itu adalah pertunjukan yang sangat saya sukai: Wajah-wajah terkenal, perasaan campur aduk oleh Botho Strauss di Idéal Cinéma di Tourcoing. Saya berperan sebagai borjuasi yang sedikit korset. Di tengah pertunjukan, karakterku menjadi santai dan mulai bernyanyi di depan teman-temannya. Dia bernyanyi sendirian, tanpa ada yang menanyakan apa pun padanya. Benar-benar pendingin. Saya memilih lagu dari grup Once Upon a Time. Sebagai warga negara yang baru dibebaskan, saya mencurahkan seluruh hati saya ke dalamnya. Di akhir lagu aku berkata pada suamiku yang tertegun (diperankan oleh Philippe Noel): “Ya ampun, rasanya enak sekali, aku ingin sekali menyanyikannya lagi.” Yang dia jawab dengan agak malu-malu: “Tidak, sayang, menurutku itu tidak sepadan.” Secara keseluruhan, dampaknya kecil. Suatu malam semuanya berjalan seperti biasa, hanya saja setelah tanggapan saya, tiba-tiba terdengar suara dari penonton dan berteriak dengan sangat keras: “Oh tidak, tidak! Sudah cukup sekarang!” Dan penonton pun pergi. Itu sangat lucu.

Tepuk tangan pertama?

Saya membayangkan pertunjukan klub teater di sekolah menengah saya yang saya ikuti, terkait erat dengan saat-saat latihan di aula teater tua ini, setelah kelas selesai, ketika semua siswa telah pergi. Sekolah menengah yang ditinggalkan, lorong-lorong yang bergema, malam tiba sekitar jam 5 sore. di musim dingin… Dan tentu saja pertunjukan pertama saya dalam bisnis ini: Bangunnya oleh Jérôme Deschamps. Bertemu dengan penonton, hidup seirama dengan mereka, mendengarkan mereka, bermain dengan mereka, sungguh menyenangkan.

Tertawa dulu?

Saya bisa tertawa cukup banyak, dan ini jelas bukan tawa pertama, tapi di sisi lain tawa itu panjang dan kolektif, dan kami mengalami banyak kesulitan. Saya telah bermain lebih dari 360 kali Lokakarya oleh Jean-Claude Grumberg. Beberapa saat kemudian kewaspadaan memudar dan kami beberapa kali tertawa di acara ini. Semuanya terjadi di bengkel menjahit di Paris, pada akhir Perang Dunia Kedua. Salah satu penjahit menunggu suaminya kembali dari kamp dan selama bermain dia akan memahami apa yang sebenarnya terjadi di sana dan bahwa suaminya tidak akan kembali. Dalam adegan terakhir, putranya tiba di bengkel untuk memperingatkan bahwa ibunya ada di rumah sakit dan dia tidak bisa masuk kerja. Suasananya berat, adegannya mengharukan. Dan suatu malam anak laki-laki yang memainkan peran ini dengan sangat serius dengan bangga memasuki panggung dengan lalat terbuka penuh dan ujung kemeja putihnya menjuntai dari celananya melalui lorong yang tidak terduga ini. Ada tujuh atau delapan aktor di atas panggung. Kita semua pernah ke sana, di air terjun.

Air mata pertama sebagai penonton?

Waktu saya kecil, ada Bambi saat ibunya meninggal – saya harus dikeluarkan dari kamar Grand Rex. Nanti, Disalahpahami dari Comencini, yaitu Manusia gajah oleh David Lynch. Tapi film bukanlah teater. Di teater pun seperti itu Kelas yang mati oleh Tadeusz Kantor di Centre Pompidou. Sebuah kejutan. Saya tidak bisa dihibur. Kesedihan yang begitu dalam sehingga saya berpikir saya tidak akan pernah bisa meninggalkan ruangan itu lagi.

Paparan pertama?

Secara harfiah dan kiasan, karena saya berakhir dengan celana dalam. Saya berperan sebagai Estelle (pembunuhan bayi). Di balik pintu tertutup disutradarai oleh Michel Raskine. Michel telah menyusun produksinya berdasarkan karakter ini, yang dimulai sebagai seorang wanita muda yang sangat halus dan dangkal, dengan kostum, wig dan riasan, dan berakhir dengan pakaian dalam, acak-acakan, tanpa riasan, basah kuyup, dianiaya oleh orang lain, tak berdaya, putus asa. Michel adalah orang pertama yang mempercayakan saya dengan karakter seperti itu dengan berbagai macam akting dan perasaan untuk ditafsirkan. Saya berasal dari Jérôme Deschamps. Bagaimana dia bisa merasa bahwa saya mampu melakukan hal itu?

Di panggung untuk pertama kalinya dengan seorang idola?

Ketika saya masih di Seni Rupa dan berpikir untuk beralih ke teater, saya berlangganan Théâtre de Chaillot. Saat itu tahun 1981, musim pertama Antoine Vitez. Saya tidak mengenal siapa pun, saya memeriksa acaranya secara acak. Saya beruntung, karena itulah cara saya menemukannya Ayo oleh Jérôme Deschamps dan pertunjukan kecil oleh Georges Apergis yang judulnya saya lupa. Kedua pertunjukan itu benar-benar membuat saya bersemangat. Saya berkata pada diri saya sendiri: “Jika itu yang dimaksud dengan teater, oke, aku akan pergi!” » Empat tahun kemudian adalah pertunjukan pertama yang saya ikuti Bangunnyadengan Jérôme Deschamps di atas panggung bersama kami; dan beberapa tahun kemudian saya juga bekerja dengan Georges Aperghis, orang yang luar biasa. Dua pertunjukan yang tak terlupakan.

Wawancara kerja pertama?

Tampaknya bagi saya bahwa stasiun radio pertama saya berada di Klub Pop bersama José Arthur, tetapi stasiun radio yang paling berkesan bagi saya adalah di acara “Rien à waxer” yang dibawakan oleh Laurent Ruquier setiap hari, dari jam 11 pagi hingga 12 malam, di France Inter. Dia telah melihatnya Lokakarya. Saya tidak memiliki peran utama dan secara logis ada aktor lain yang bisa dimintai pendapat, tetapi dia berkata kepada petugas pers: “Aku menginginkannya!” » Itu sangat menyentuh saya.

Cinta pertama?

Saya berumur tiga atau empat tahun, saya duduk di antara orang tua saya, hari sudah gelap dan di atas panggung kedua kakak laki-laki saya mengambil bagian dalam pertunjukan akhir tahun yang disponsori oleh paroki La Varenne Saint-Hilaire. Mereka mengenakan kertas krep merah dan bernyanyi Petugas pemadam kebakaran di dalam truk karton bergelombang dengan kaki mencuat. Dan di sisi ruangan, di puncak tangga logam besar, seseorang di depan proyektor memutar piringan yang ditusuk dengan gelatin dalam berbagai warna, yang mengirimkan cahaya merah, kuning atau biru ke panggung. Hatiku masih di sana.