Sylvain Creuzevault di sarang Pasolini yang menakjubkan

Dalam Bonlieu Scène nationale d’Annecy, sutradara Sylvain Creuzevault mengapropriasi karya agung seniman Italia yang belum selesai dengan penguasaan tertentu, mengungkapkan karakter orakel dari jumlah halusinasi dan halusinasi ini.

Diminta oleh Olivier Neveux sebagai bagian dari wawancara menarik yang baru saja muncul dalam kumpulan Metode Éditions Théâtrales dengan judul Serius – tidak serius, Sylvain Creuzevault “mendefinisikan” gerakan artistiknya sebagai satu kesatuan “konstruksi ketidaklengkapan”sebelum menentukan: “Saya menyukai ruang yang berada di antara dua kehidupan. Saya kurang menyukai hal-hal yang memiliki fungsi lengkap. Semua ini telah membawa saya ke sana belum selesai apa yang biasanya ingin disempurnakan oleh teater. (…) Tentu saja saya tidak menyelesaikannya sehingga orang bilang berantakan. Tapi itu hancur tangan. Saya suka ada sidik jari di mana-mana. Saya suka membiarkannya terlihat Bagaimana hal itu telah dilakukan, dan sejauh mana hal tersebut telah dilakukan, mulai dari dramaturgi hingga lukisan. (…) Ngomong-ngomong – tidak ada yang bisa dilihat, tapi ya, sedikit! –, Saya suka karya yang belum selesai, atau yang belum selesai, atau yang belum selesai, yang dibuat dengan buruk… atau yang secara apriori sangat jauh dari teater sehingga jika Anda menyentuhnya pasti membawa semacam perubahan negatif (…) bahwa waktu mereka di teater akan menghancurkan mereka”. Setelah Marx (Modal dan monyetnya), Dostoyevsky (Setan, Adegan remaja, Penyelidik Agung, Saudara Karamazov) dan Peter Weiss (Estetika perlawanan), sutradara beralih ke Pasolini – yang ia bentuk secara paralel dengan mahasiswa tahun ketiga Konservatori sebagai bagian dari serialnyaStudi Pasolinian – dan mengarahkan perhatiannya pada pekerjaan “belum selesai” jika ada, Minyakdimana seniman Italia itu hanya sempat menulis 600 halaman pertama, dari 2.000 halaman yang direncanakan sebelumnya, sebelum dia dibunuh tepat lima puluh tahun yang lalu, pada tanggal 2 November 1975, di gurun dekat pantai Ostia, dekat Roma. Belum selesai, tapi juga “apriori jauh dari teater”ditembus dan bahkan dikendalikan oleh ini “lubang kecil” yang kehadirannya dipuji Sylvain Creuzevault dalam setiap karyanya, sehingga, katanya, selalu selama percakapannya dengan Olivier Neveux, ” oleh negatif muncul”.

Setengah novel, setengah puisi, atau bukan keduanya, dengan sengaja menghindari klasifikasi formal apa pun, Minyak adalah jumlah yang dapat disimpulkan sebagai vulgar, halusinasi, dan halusinasi. Terdiri dari kurang lebih 200 Komentar dengan panjang yang berbeda-beda, ia menyajikan fragmen-fragmen romantis dan puitis, dongeng, cerita, “penyimpangan”dokumen jurnalistik, tetapi juga pernyataan Pasolini sendiri yang terkadang ditujukan kepada pembacanya, menghubungkan refleksi filosofis, estetika, dan politik Italia pada tahun 1960-an dan 1970-an yang ia gambarkan. Namun dari magma protean ini muncul kerangka narasi yang meskipun demikian “Novel ini tidak memiliki awal”penulis garis bawahi dalam catatan pertamanya Komentardimulai dengan kematian seorang pria, Carlo Valletti. Berkat intervensi dari“seperti malaikat” Kebijakan dan“jahat” Thetis, insinyur ini akan hidup kembali dalam bentuk terpisah. Secara fisik identik, Carlo dan Carlo II akan mengejar lintasan hidup secara apriori bertolak belakang secara diametris: ketika yang kedua dimulai dari kedalaman pencarian seksual yang sibuk dan tak terpuaskan, di mana semua tabu dilanggar satu per satu, yang pertama mengintegrasikan sosialita politik-ekonomi. Ditemani oleh Guido Casalegno selama resepsi sosial, Carlo menemukan sebuah kerajaan minyak, ENI, yang pada saat itu dipimpin oleh Ernesto Bonocore. Fiksi ganda dariEnrico Matteibos konsorsium Italia yang sangat berkuasa yang meninggal pada tahun 1962 dalam kecelakaan pesawat dengan kontur yang tidak jelas – yang membawa Francesco Rossi memenangkan Palme d’Or pada tahun 1972 dengan filmnya Urusan Mattei – setelah kematiannya, tokoh terkemuka digantikan oleh tokoh kedua, Aldo Troya, tokoh sastra yang menarik dan berpengaruhEugenio Cefis. Terdorong ke dalam dunia korup yang mana kepentingan ekonomi dan politik sangat bercampur aduk, Carlo tidak menghindar dari kompromi apa pun dan, atas nama kebangkitan profesionalnya, beralih ke neo-kapitalisme yang memakan banyak waktu.

Untuk mengabadikan mahakarya yang luar biasa ini, dan sekilas sulit untuk diadaptasi, Sylvain Creuzevault dan rekan-rekan briliannya dari perusahaan Le Singe, dengan komposisi yang direvisi cukup banyak, harus menemukan alur dramaturgi yang jelas yang akan mencegah mereka – dan kita – tersesat di hutan Pasolinian. Jadi, sebagaimana mereka mendefinisikannya sendiri, pada a “semacam hagiografi terbalik” bahwa mereka menyerah pada rekonstruksi “fragmen dari kehidupan seorang ‘santo’ yang didedikasikan untuk kekuasaan”. Gambar, terkadang tidak digunakan lagi, berasal dari sekitar empat puluhan Komentar oleh Minyak, mereka menyesuaikan substrat Pasolini dan, dengan penguasaan tertentu yang hampir metodis, menyatukannya untuk mengungkapkan karakter orakular subjeknya.. Sambil menjaga jarak yang telah dibangun penulis dengan karyanya, dan dengan melibatkan dirinya dalam proses komposisinya – terima kasih, misalnya, pada deskripsi dari awal isi kasus Porta Portese yang mencantumkan, dari Dostoyevsky hingga Dante, dari Sollers hingga Sade, dari Shklovsky hingga Apollonius dari Rhodes, melalui Ferenczi dan Schreber, buku-buku dan penulis yang memengaruhi Pasolini – mereka membuat keseluruhan kejutan menjadi homogen dan jelas dan berhasil terungkap tanpa kesulitan sebagai hal yang esensial sebagian cerita, hanya ditusuk, dengan gerakan yang sama dan dengan kemahiran, dengan pertimbangan yang lebih estetis dan politis agar tidak kehilangan kedalaman. Di bawah kepemimpinan mereka, dan juga dalam kaitannya dengan gandanya, Carlo Valletti kemudian tampil sebagai produk murni pada masanya – dan dari Cerita pertama tentang kekuasaan dari Catatan Kaki 34 –, Italia pada tahun 1960-an dan 1970-an, yang mengalami kekacauan politik yang mendalam yang disebabkan oleh “strategi ketegangan” selama “tahun-tahun kepemimpinan”, dan juga, dan mungkin khususnya, kita, yang, seperti kemarin, kelalaian politik, individualisme yang tidak tahu malu, dan kemahakuasaan perusahaan-perusahaan multinasional, yang memegang tampuk kekuasaan, setiap hari membawa kita semakin dekat ke jurang kehancuran.

Dia pasti sadar bahwa ada nitrogliserin di antara jari-jarinya, Sylvain Creuzevault membuktikan, dari sudut pandang teknis panggung yang ketat, tidak terlalu bergejolak dibandingkan sebelumnya, dan ahli dalam dosis yang cerdas.. Penulisan bersama aktris dan aktornya menghasilkan gangguan tekstual yang tidak hanya membuat orang tertawa tetapi juga mengobarkan tanah intelektual Pasolinian yang berlimpah – dan untuk meniru cara penulis sendiri melakukan intervensi dalam karyanya yang sedang berjalan – sutradara bertobat untuk pertama kalinya berkat bantuan dari Simon Anquetilhingga video yang diproduksi secara langsung, sampai pada titik di mana panggung hampir seluruhnya bersih dari kehadiran manusia selama bagian pertama pertunjukan – adegan-adegan tersebut difilmkan dalam sebuah wadah sederhana yang dilepas dari gantungannya. Dengan rasa estetis yang tidak dapat disangkal oleh Julien Gosselin, ia kemudian melakukan pukulan ganda dan sekaligus menggunakan kamera subjektif – dari sudut pandang Carlo -, strategi close-up dan banyak sudut yang memungkinkan alat video untuk membenamkan kita sebaik mungkin dalam dunia beracun ini yang, sedikit demi sedikit, berdasarkan kapilaritas, membentuk Carlo, tetapi juga menggandakan gerakan Pasolini – yang hingga saat itu kami yakini telah dihapus dari sastra – yang melihat dirinya menulis dalam sebuah kamera artistik dengan band yang berbeda. Penguasaan yang menakjubkan, pendekatan panggung ini juga memungkinkan kita mengucapkan terima kasih kepada penampilan luar biasa dari para aktris, semuanya luar biasa, dimulai dari Boutaina El Fekkak, Gabriel Dahmani Dan Syarif Andoura itu, dalam eksploitasi soliternya masing-masing Partai anti-fasisoleh Lahan kosong di Via Catilina dan dari Cerita pertama tentang kekuasaanmenawarkan pertunjukan momen terbaik dari intensitas teatrikal. Masing-masing di tempatnya masing-masing, mereka berhasil mengungkap daya tarik beracun dari tulisan Pasolini dan, lima puluh tahun setelah kematiannya, menegaskan kembali karakter pemikirannya yang masih penting dan mengandung sulfur.

Karangan Bunga Vincent – ​​www.sceneweb.fr

Minyak
berdasarkan novel karya Pier Paolo Pasolini
Penciptaan kolektif
Pengeditan dan arahan oleh Sylvain Creuzevault
Dengan Sébastien Lefebvre, Arthur Igual, Gabriel Dahmani, Pauline Bélier, Anne-Lise Heimburger, Sharif Andoura, Boutaïna El Fekkak, Pierre-Félix Gravière
Teks Perancis René de Ceccatty
Skenografi Jean-Baptiste Bellon, Valentine Lê
Cahaya Vjara Stefanova
Musik Pierre-Yves Macé
Musik dan suara Loïc Waridel
Video Simon Anquetil
Bingkai video François-Joseph Botbol
Kostum Konstan Chiassai-Polin
Helm Loïc Nébreda
Riasan, wig Mityl Brimeur
Asisten sutradara Émilie Hériteau, Ivan Marquez
Manajemen umum dan manajemen panggung Clément Casazza
Aksesoris untuk manajemen panggung Camille Menet
Manajemen ringan Lison Royet
Dandani Sarah Barzic
Peserta pelatihan topeng Tuscany Piard
Magang skenario Lévana Tortolo
Magang kostum Agathe Brau, Mahë Foubert

Produksi De Aap
Produksi bersama Odéon – Théâtre de l’Europe, Festival d’Automne, Bonlieu Scène nationale Annecy, La Comédie de Saint-Étienne, Comédie de Reims – National Drama Centre, L’Empreinte – Scène nationale Brive-Tulle, La Comète – Scène nationale de Châlons-en-Champagne, Les Célestins – Théâtre de Lyon, Théâtre Vidy-Lausanne, Malraux Scène nationale Chambery Savoy
Sebagai bagian dari proyek Interreg Perancis-Swiss No. 20919 – LACS – Annecy-Chambéry-Besançon-Genève-Lausanne
Dengan dukungan dari Théâtre du Soleil
Dengan partisipasi artistik dari Teater Nasional Muda

Perusahaan Le Singe didukung oleh Kementerian Kebudayaan / Drac Île-de-France dan wilayah Île-de-France.

Novelnya Minyak oleh Pier Paolo Pasolini, diterjemahkan dari bahasa Italia oleh René de Ceccatty, diterbitkan oleh Gallimard, Collection L’Imaginaire, 2022 (edisi revisi dan perluasan, pertama kali diterbitkan pada tahun 1995).

Durasi: 3 jam 30 (termasuk istirahat)

Bonlieu, Panggung Nasional Annecy
dari 4 hingga 7 November 2025

Odéon – Théâtre de l’Europe, sebagai bagian dari Festival Musim Gugur Paris
dari 23 November hingga 21 Desember

Komedi Saint-Étienne, CDN
dari 24 hingga 27 Februari 2026

Komedi, CDN Reims
20 dan 21 Mei

Teater Vidy-Lausanne (Swiss)
dari 3 hingga 5 Juni