Lyon (Rhône), koresponden khusus
“Warisan kami tidak didahului oleh wasiat apapun”kata René Char. Syair karya penyair perlawanan Roger Planchon (1931-2009), lahir dari keluarga sederhana dan cucu petani Ardèche, terjadi ketika, di akhir perang, ia menemukan musik jazz dan penyair di malam hari di Lyon sambil bekerja sebagai pegawai bank sederhana di siang hari. Sebagai seniman otodidak, ia melahap segala sesuatu yang tersedia dan dari penyair hingga penyair menjadi tertarik pada teater, yang awalnya ia praktikkan sebagai seorang amatir.
Lyon, pusat teater
Pada awal 1950-an ia mendirikan Théâtre de la Comédie de Lyon. Ini adalah awal dari petualangan artistik yang unik, yang akan dilanjutkan dengan penciptaan TNP Villeurbanne, sebuah petualangan perintis yang ditandai dengan semangat teatrikal yang menjadikan Lyon, di sebelah Paris, pusat teater besar lainnya.
Konferensi ini diadakan dari tanggal 1 hingga 3 April di bawah naungan ENS (École Normal Supérieure) dan IHRIM (Institut Sejarah Representasi dan Ide dalam Modernitas), dengan kehadiran berharga dari Michel Bataillon, kolaborator emeritus Planchon, mempertemukan lebih dari sepuluh akademisi yang intervensi relevannya memungkinkan untuk menyoroti kontribusi dan dampak terkini dari sarang artistik ukuran cerita ini.
Sebuah revolusi dalam estetika teater
Konferensi ini, yang diselenggarakan oleh Planchon, seniman, penulis naskah drama, dan Planchon, direktur TNP, diadakan pada saat yang krusial, saat kita, ketika pelayanan publik terhadap kebudayaan pada umumnya dan teater pada khususnya sedang diserang dari semua pihak, yang menyerukan mulai sekarang untuk menerapkan kriteria ekonomi liberal untuk mengkompensasi kekurangan negara, ketidakpuasan ekonominya, tentu saja, tetapi juga secara politik. Melihat periode Planchon berarti memahami bagaimana dia dan generasinya secara artistik mengganggu estetika teater dengan membaca ulang dan memikirkan kembali karya klasik. “pementasan sebagai pendekatan kritis terhadap pekerjaan”.
Kedatangan Berliner karya Brecht di Prancis menyebabkan gempa bumi di dunia teater. Roland Barthes dan Bernard Dort berpartisipasi. Perdebatan dan kontroversi sangat banyak. Setelah melihat orang Berlin, Planchon yakin dia bisa melakukan itu “mencaplok Molière sampai sekarang di tangan kaum borjuis”. Pembacaan kritis Planchon de Tartuffe memastikan bahwa Molière dapat melarikan diri dari produksi boulevardier.
Saat mengarahkan, Planchon menulis: diskonsebuah bagian yang berlabuh di dunia pertanian dan, dengan perang 14-18 dan perang kolonial sebagai penandanya, merupakan bagian dari sejarah abad ke-20. Sama seperti tindakan Babi hitam yang terletak di desa terpencil di Ardèche, terjadi selama peristiwa Komune. Planchon memainkan karya klasik, Molière, Marivaux, Shakespeare; tetapi juga orang-orang sezamannya, Adamov, Vinaver…
Planchon, direktur Théâtre de la Cité yang kemudian menjadi TNP, membayangkan sebuah bangunan di jantung ruang publik di mana setiap orang dapat bergerak. Yang masih menonjol hingga saat ini, di depan gedung dengan bentuk brutalnya ini, adalah anak-anak yang masuk dan bermain di alun-alun dan tangga, kolam renang kota di basement teater.
“Setnya memerintahkan, lalu menyebar ke mana-mana”
Planchon tidak pernah berhenti memikirkan pertanyaan penonton. Georges Lavaudant mengenang bagaimana pertanyaan ini muncul dari lokasi syuting: “perintah yang ditetapkan, lalu menyebar ke mana-mana”di dalam teater itu sendiri dan di luarnya. Tetapi ” Jangan pernah lupa bahwa soal berbagi aksi puitis, kreasi teatrikal, dan meyakinkan penonton adalah Sisyphean: kita harus terus-menerus memulai dari awal untuk meyakinkan penonton agar kembali lagi. Kami tidak berhasil sebaik yang kami inginkan, namun menurut saya kami telah mencapai misi kami lebih dari 70% dan mungkin itulah yang membuat kami tetap waspada. ».
Saat ini ada alasan untuk waspada ketika kita menyadari betapa mudahnya menghancurkan segala sesuatu yang menjadi dasar pelayanan publik teater. Pada saat semua sinyal menyala merah, memetakan sejarah pendirian ini terbukti penting untuk terus menciptakan, merancang teater seni yang diperbarui untuk pelayanan publik dan mengingat kalimat dari Planchon ini: “Untuk menghindari risiko nasionalisasi terhadap pemikiran, liberalisme intelektual perlu dipertahankan dengan hanya memberikan subsidi kepada pencipta. Uang tidak lagi harus disalurkan kepada administrator, manajer teater, dan pedagang.”. Apakah ide ini tidak terkini?
