Foto Vincent Pontet
Setelah kesuksesan Dialog KarmelitOlivier Py kembali ke Théâtre des Champs-Élysées untuk melihat diptych yang sekali lagi Suara manusia de Poulenc dan memperkayanya dengan Menyorotsebuah karya baru yang diiringi musik dengan cemerlang oleh Thierry Escaich, yang menampilkan dirinya sebagai “sekuel dan kebalikannya”menurut sutradara dan pustakawan. Dibuat selama Covid di depan ruangan kosong, pertunjukan itu difilmkan. Dilanjutkan di bawah arahan Ariane Matiakh, akhirnya akan menemui penontonnya.
Saat kami menghadiri salah satu latihan terakhir pertunjukan di Théâtre des Champs-Élysées pada tahun 2021, kami segera melihat ambisi musik dan teatrikal yang luar biasa, yang merangsang konteks kesehatan dan budaya yang rumit pada saat itu. Dialah yang memimpin seluruh kelompok – sebuah keluarga – seniman, yang saling mengenal dan menghargai satu sama lain, untuk menjamin, bahkan tanpa penonton, terciptanya sebuah kombinasi dunia yang menakjubkan sekaligus mempesona. Penyanyi adalah asal mula penciptaan ini Patricia Petibonyang melanjutkan perjalanan penuh semangatnya melalui karya Poulenc dan kolaborasi artistik dan persahabatannya dengan Olivier Py. “Dia adalah seorang komposer yang penting sejak saya mulai, saya temukan Suara manusia sangat muda dengan rekaman Denise Duval dan seiring berjalannya waktu saya menjadi kurang terikat pada pahlawan wanitanya dibandingkan dengan apa yang tersembunyi di ujung telepon, katanya. Itu sebabnya saya ingin mempertemukan seorang pena dan seorang komposer untuk menghasilkan sebuah opera kontemporer yang memungkinkan kita membayangkan sisi lain ini. Saya mengusulkan ide ini kepada Michel Franck, yang tahu dengan penuh keyakinan bagaimana mendengarkan dan menanggapi keinginan seniman yang jarang terjadi. Jadi ini adalah proyek yang tidak seperti proyek lainnya. Ini ditulis khusus untuk para seniman, dibangun berdasarkan tubuh kita, suara kita, dengan komitmen total dari semua orang. »
Dengan keterlibatan penuh, Olivier Py dan Patricia Petibon mencari pendekatan baru terhadap protagonis dalam upaya melepaskan diri dari monolitik dan sentimentalisme yang melekat dalam karya tersebut, yang terlalu lama terbatas pada genre melodrama. “Ada banyak suara di dalam Suara manusia. Tidak ada yang seragam dalam pekerjaan ini. Skor protean menuntut kita beralih dari teriakan ke suara putih, dari tawa ke lirik. Melodi, warna, dan ritmenya seperti suasana hati yang monokrom. Saya tidak ingin memerankan seorang gadis borjuis yang terus-menerus menangis di telepon di sofa. Itu akan menjengkelkan dan kurang menarik dibandingkan menciptakan sosok yang benar-benar kompleks dan modern.”jelas Patricia Petibon. “ Ini mungkin masih terasa agak mengganggu bagi kamitambah Olivier Py. Faktanya, ketergantungannya yang berlebihan pada suaminya dan sikapnya yang suka menyalahkan diri sendiri menjadi sedikit memalukan akhir-akhir ini. Tapi pertama-tama kita harus ingat bahwa Cocteau-lah yang berbicara tentang dirinya melalui dia, yang mengubah emosi intimnya menjadi karakter wanita. Sebenarnya sangat rendah hati dan berani untuk menunjukkan diri Anda dengan cara yang menyedihkan. »
Kami menemukan dalam interpretasi tahap yang diusulkan ketidakstabilan emosi karakter yang terus-menerus, yang mencapai klimaks baik secara fisik maupun vokal. “Kisaran Patricia luar biasa. Dia beralih dari gadis kecil ke femme fatale hingga pahlawan wanita mistis. Dia memperhatikan dan membawa hal-hal yang benar-benar baru ke dalam karyanya, terutama humor, sensualitas, dan kekerasan psikotik. Kadang-kadang hampir seperti Hitchcockian.”catatan Olivier Py. Terkunci dalam peti mati yang digantung, dia menyerupai hewan yang dikurung, berjalan dan memantul dari dinding ke dinding hingga segala sesuatu di sekitarnya bergetar dengan cara yang spektakuler.
“Nyanyian yang rakus”
“Karya ini secara luar biasa meramalkan pengalaman aneh tersebut (dialami selama Covid), tambah penulis naskah drama. Semua orang kini mengetahui kesepian, keterkurungan, komputer sebagai satu-satunya alat komunikasi dengan dunia luar. » Namun, menulis sekuel dari karya tersebut merupakan kesempatan untuk memperluas cakupan, memperbanyak karakter, dan menunjukkan sisi lain dari apa yang diceritakan. Menyorot Dengan cara ini Anda membenamkan diri dalam alam semesta yang fantastis dan dekaden yang menunjukkan preferensi yang jelas terhadap hal-hal yang tidak jelas, tetapi secara mengejutkan diperlakukan dengan nada olok-olok dan karnaval. “Saya mengerjakan trio vaudeville yang terdiri dari pria, wanita, dan kekasih, tetapi mencoba memelintirnya sebanyak mungkin”tertawa Olivier Py.
Memang, pria di drama kedua, diperankan oleh Jean-Sebastien Boumengungkapkan dirinya menjadi lebih gelap dan tersiksa daripada wanita yang dia tinggalkan sebelumnya. Di kamar hotel, ditemani oleh seorang teman misterius bernama ‘Yang Lain’ – duo ini terinspirasi oleh pasangan Mephisto/Faust – dia menikmati permainan peran sadomasokis. “Karakter dari Cyrille Dubois adalah sejenis Lulu laki-laki, perbandingannya berkaitan dengan vokal rakus dari kedua peran tersebut dan juga dengan alam semesta yang tidak sehat, sangat seksual, dan kebinatangan.garis bawahi Patricia Petibon. “Hubungan homoseksual diangkat ke panggung Menyorot bagi saya, ini bukanlah tempat pelanggaran dan tidak boleh mengurangi dimensi metafisik dari apa yang terjadi, meskipun itu benar-benar ada. Dia adalah karakter yang jatuh bebas, segala sesuatu yang dia pegang teguh, baik itu Tuhan, filsafat atau seni, semuanya tampak tidak penting baginya. »catatan Olivier Py. “Ada ketahanan yang jelas dalam diri Poulenc, namun selalu transendensi”penyanyi itu menyimpulkan, yakin, seperti sutradaranya, dengan gagasan untuk menebus karakter tersebut Suara manusia dan untuk membuka kemungkinan-kemungkinannya. Menuntut dan virtuoso, karya Thierry Escaich memungkinkan hal ini terjadi secara mengagumkan.
Christophe Candoni – www.sceneweb.fr
Suara manusia
Musik Francis Poulenc
Buku kecil Jean CocteauMenyorot
Musik Thierry Escaich
Buku kecil Olivier PyDisutradarai oleh Ariane Matiakh
Disutradarai oleh Olivier Py
Dengan Patricia Petibon, Jean-Sébastien Bou, Cyrille Dubois
Orkestra Nasional Perancis
Skenografi, kostum Pierre-André Weitz
Cahaya Bertrand KillyProduksi bersama Théâtre des Champs-Élysées; Opera Dijon; Opera Nasional Bordeaux; Opera Saint-Étienne
Durasi: 2 jam 10 (termasuk istirahat)
Teater des Champs-Elysées, Paris
dari 9 hingga 17 Maret 2026
