Foto Jean-Louis Fernandez
Sejak tahun 2019, Opéra national de Nancy-Lorraine yang dipimpin oleh Matthieu Dussouillez telah melaksanakan program warga yang Hal ini mempengaruhi lebih dari 35.000 orang setiap tahunnya. Untuk tahun kedua berturut-turut, opera ini akan dibuka pada bulan Januari dengan delapan acara gratis. Bertemu dengan seorang sutradara yang ingin berbagi kecintaannya pada opera kepada sebanyak mungkin orang.
Penilaian apa yang Anda ambil dari operasi yang akan dilakukan pada tahun 2025?
Kami memperbaruinya karena tahun lalu adalah momen yang luar biasa, pemersatu, dan mencerminkan nilai-nilai institusi kami, yang diusung oleh seluruh tim administrasi, artistik, dan teknis. Kami membuka opera untuk sebanyak mungkin orang. Misalnya, kami mengubah ruangan kami agar benar-benar dapat diakses oleh orang-orang dengan mobilitas terbatas, dengan membongkar kursi-kursi agar dapat menampung banyak kursi roda. Penting agar bangunan bersejarah kami, yang berasal dari awal abad ke-20 dan merupakan bagian dari warisan kami, dapat diakses oleh semua orang. Kami membuka latihan orkestra untuk umum, kami menawarkan konser dengan hati komunitas, satu lagi konser solidaritas dalam bantuan Cancer Institute of Lorraine. Kami juga menerima banyak siswa dalam situasi genting. Inilah yang kami lakukan sepanjang musim, kecuali kami memusatkannya di sini dalam sebulan untuk festival solidaritas.
Masyarakat sering mengatakan bahwa mereka tidak pergi ke opera atau teater “Ini bukan untukku ». Bagaimana cara Anda menariknya?
Ini adalah perspektif kami sepanjang tahun. Proyek “Citizen Opera” di Nancy didasarkan pada pandangan dan nilai-nilai, khususnya pandangan filsuf Amerika Martha Nussbaumyang membuat perbedaan mendasar antara hak dan kemampuan. Kami selalu berbicara tentang hak untuk mengakses budaya, dan opera telah memberikan jawabannya selama bertahun-tahun “Tapi tidak, operanya tidak mahal, ada hadiahnya untuk pelajar dan pencari kerja”. Kami telah membatasi diri pada prisma penjualan tiket ini. Jadi ya, harganya bisa terjangkau, tapi itu tidak cukup karena masih ada pertanyaan tentang kemungkinannya. Bagaimana sebuah opera yang 80% disubsidi dana publik bisa benar-benar menjadi warga negara? Bagaimana cara memastikan bahwa setiap orang memiliki kemampuan dasar? Di Nancy Opera kami memulai dari prinsip bahwa kehidupan tanpa seni, tanpa penciptaan, tanpa pengakuan sosial yang mendasar, adalah kehidupan di bawah ambang batas martabat manusia. Opera warga yang dibiayai dengan subsidi pemerintah harus menciptakan kondisi akses terhadap budaya ini bagi semua orang. Kita perlu memperbaiki hal ini agar penonton yang memiliki keterbatasan fisik atau sosial dapat datang ke opera. Jadi, kamu harus pergi mengambilnya.
Mampukah Anda mempertahankan loyalitas penonton yang tidak terbiasa menonton opera sepanjang musim?
Saya pikir penontonnya berubah. Kami melakukan ini bukan hanya dengan tujuan mempertahankan orang atau menggantikan masyarakat. Kenyataannya, ada kenyataan dalam opera, dan saya yakin rekan-rekan saya juga bisa mengatakan hal yang sama: kami tidak punya masalah dengan okupansi teater kami. Kami bermain di bulan Desember bohemian terjual habis. Penontonnya ada di sana. Pertanyaannya adalah untuk menegaskan opera sebagai pabrik sensitif, sebagai agen ikatan sosial yang kuat. Hal ini sangat diperlukan karena masyarakat sedang mengalami ketegangan. Dia membutuhkan kehidupan lebih dari sebelumnya. Beberapa penelitian yang cukup gila dari Organisasi Kesehatan Dunia (WHO) menunjukkan bahwa 100 orang meninggal setiap jam di seluruh dunia karena kesepian. Budaya dan opera harus menjadi tempat kita berkumpul untuk menciptakan ikatan sosial. Kami sadar akan kekuatan opera yang pada intinya mempertemukan kekuatan-kekuatan yang kadang bertolak belakang. Terkadang terjadi pertarungan antara musik, pementasan, dan libretto, dan opera menyatukan semua seni ini, serta semua penontonnya.
Inti permasalahan dalam pembaharuan penonton ini adalah kaum muda. Bagaimana Anda menarik penonton muda?
Kami sedang mengerjakannya dengan cara yang berbeda. Sungguh luar biasa melihat kesuksesan malam pelajar setiap tahunnya. Terakhir kali kami tidak bisa mengakomodasi semua orang! Kami juga menawarkan ukuran khusus untuk bayi mulai usia dua bulan, dengan kontrol “Opera Cradle”. Sudah terjual habis selama lima musim. Mereka menjadi inti pertunjukan, dalam wujud dua penyanyi liris dan empat musisi. Dan tentu saja kami mengadakan konser untuk penonton muda, dengan walikota keliling kami. Dan kami mencoba membawa anak-anak ke opera melalui latihan. Dan saya dapat mengonfirmasi bahwa itu berhasil.
Sejak Agustus 2024, Anda telah memimpin kemitraan dengan CHRU Nancy dalam intervensi musik dalam neonatologi untuk bayi yang sangat prematur. Apa dampaknya terhadap bayi baru lahir ini?
Di sana kita benar-benar menemukan diri kita dalam aliansi terapeutik antara budaya dan kesehatan Aline Martinmezzo-soprano dari Paduan Suara Opera, yang memasuki ruangan untuk menjaga ketenangan ibu, pengasuh dan anak-anak. Dan ketika dia bernyanyi, konstanta anak-anak menjadi tenang. Lebih dari empat puluh bayi baru lahir prematur telah memperoleh manfaat dari intervensi musik dalam neonatologi di lingkungan medis sejak Agustus 2024. Bernyanyi memudahkan ibu untuk berbicara dengan anaknya, dan memengaruhi perkembangan otak anak melalui stimulasi pendengaran. Suara ini merupakan terapi bagi anak.
Apakah dekompartmentalisasi penonton juga berarti pembaharuan generasi seniman pementasan dan hadirnya bentuk-bentuk baru, seperti robot yang hadir dalam film ini? Penciptaan pada tahun 2024?
Ini bahkan merupakan jantung dari reaktor kita. Para seniman baru ini mengkaji kembali bentuk dan imajinasi untuk menciptakan sesuatu yang sensitif, dengan menggunakan materi zaman. Kita tahu bahwa kecerdasan buatan memiskinkan imajinasi dan pemikiran. Sebuah panggung untuk pertunjukan live menjadi lebih penting dari sebelumnya untuk mengembalikan kekayaan imajinasi, untuk mengembalikan kekayaan wacana. Posisi manusia sangatlah penting, bahkan di dunia digital ini, dan saya berharap kebangkitan kecerdasan buatan akan seimbang dan memberikan kekayaan pemikiran dan imajinasi.
Dalam beberapa tahun terakhir, gedung opera Prancis mengalami kerusakan dan musim menjadi lebih pendek. Bagaimana Anda bisa tetap tinggal di Nancy?
Kami tidak terhindar. Selalu ada martingale yang mengatakan kita membutuhkan produksi bersama. Inilah yang terjadi bohemianproduksi bersama besar-besaran dari Dijon ke Reims, melalui Caen dan Luksemburg. Tapi itu tidak cukup. Anda harus fleksibel dalam proyek, dalam cara Anda memprogram. Ketika saya tiba, ada lima produksi baru per musim; Saat ini kami masih sangat jauh dari itu, kami melakukan dua atau tiga hal, namun kami berhasil tetap menjadi pusat kreasi dan produksi. Terkadang kami memproduksi untuk orang lain, hal ini terjadi pada kami Gipsi untuk Philharmonie, yang merupakan produser delegasi pertama, namun pembuatannya dilakukan di Nancy. ITU Konsert Danzante untuk bulan April adalah produksi delegasi Philharmonie de Paris dengan CCN – Ballet de Lorraine, Opéra national de Nancy-Lorraine dan Les Arts Florissants. Philharmonie memanfaatkan struktur artistik dan ekonomi Nancy untuk membuat pertunjukan ini. Dan kami beruntung memiliki CCN di sisi kami, diarahkan oleh koreografer Maud Le Pladec. Inilah saatnya kolaborasi selaras dengan nilai-nilai kita. Saya tidak tertarik memiliki semua bintang opera dengan cara apa pun. Yang menarik minat saya adalah menawarkan musik pada level tertinggi dan menciptakan momen artistik dan kemanusiaan yang menginspirasi dan menstimulasi.
