Apa nilainya Mona Lisa ? Sulit untuk menempatkan figur pada sebuah mahakarya yang nilainya terkesan “tak ternilai” karena kepentingan historis dan artistiknya, apalagi jika disimpan di museum. Namun perampokan di museum Louvre hari Minggu ini menimbulkan pertanyaan. Pertanyaan yang harus dijawab oleh perusahaan asuransi ketika mereka menyimpulkan kontrak dengan maksud untuk kemungkinan kerusakan dan kompensasi. Jadi bagaimana mereka melakukannya?
Di kalangan kolektor, pasarlah yang menentukan “patokan”. “Nilai sebuah karya ditentukan oleh nilai pasarnya,” jelas Daphné de Marolles, kepala cabang seni perusahaan asuransi Axa XL di Prancis. “Di pasar seni ada misi dari para ahli, ada balai lelang yang memberi nilai pada karya”, tergantung berbagai parameter, terutama “penilaian seniman”.
Penanggung asuransi kemudian dapat membuktikan harga jual dengan “meminta sertifikat penghargaan atau bukti lain”. Namun “karya seni yang ada di museum jarang dijual di rumah lelang, jadi kami tidak memiliki nilai pasar,” jelas Ms. de Marolles. Kita kemudian harus mencari solusi lain.
Di museum, percayalah pada kurator
Untuk karya yang disimpan di museum, “lembagalah yang menentukan nilainya”, kata Irène Barnouin, manajer perusahaan asuransi WTW cabang seni Prancis, karena “kurator dan entitas yang bekerja di sanalah yang memiliki pengetahuan terbaik tentang nilai karya mereka, merekalah ahlinya”.
Dan “jika penilaian berasal dari lembaga museum, perusahaan asuransi tidak akan mengajukan pertanyaan apa pun,” kata Irène Barnouin. Mengetahui bahwa kami “mengasuransikan ratusan karya setiap hari selama perjalanannya”, “kami tidak dapat memanggil ahlinya setiap saat”, jelasnya, “jadi kami mengandalkan profesionalisme institusi”.
Tidak ada asuransi di museum negara
Karya seni di museum umum, seperti Louvre, tidak diasuransikan – kecuali dalam kasus peminjaman atau relokasi, sebaliknya dari mereka yang terekspos di lembaga-lembaga swasta: jika terjadi penjarahan, perusakan atau pencurian, negara adalah penjaminnya sendiri dan tidak akan mendapat penggantian.
“Otoritas publik pada umumnya tidak mengasuransikan karya mereka, kecuali simpanan karya swasta,” tegas Kementerian Kebudayaan Prancis. Jika terjadi kerusakan di tempat paparan biasa, “negara atau masyarakat”lah yang menanggung “biaya yang diperlukan”. Bagi negara, membayar asuransi atas karya “miliknya” “tidak akan membuat mereka kurang rentan” namun akan menimbulkan “biaya yang sangat tinggi,” perkiraan Kementerian Kebudayaan.
Di sisi lain, institusi swasta seperti yayasan Giacometti dan Louis Vuitton atau Pinault Collection “umumnya mengasuransikan koleksi mereka,” kata Irène Barnouin, kepala cabang Seni dari broker asuransi WTW di Prancis. Kemudian perusahaan asuransi swasta – sering kali merupakan “pemain khusus dari grup asuransi besar yang terkenal”, seperti Axa XL, Helvetia, Hiscox, Liberty Special Market, QBE – yang menanggung pekerjaan tersebut, dengan “tingkat asuransi yang berbeda”.
Dalam hal pinjaman untuk pameran sementara, museum yang menerima pameran ini dan pemberi pinjaman (lembaga, perorangan) “menyepakati nilai karya”, yang ditentukan dalam perjanjian pinjaman, dengan mengacu pada Daphné de Marolles. Dalam semua kasus, nilai yang ‘disepakati’ disertakan dalam kontrak asuransi dan menentukan ‘nilai jika diperlukan kompensasi’.
Sebuah ‘sains’ yang masih belum akurat
Terlepas dari segalanya, menentukan nilai sebuah karya bukanlah ilmu pasti. “Hal yang menarik adalah terdapat pendekatan valorisasi yang berbeda dari satu negara ke negara lain,” ungkap Irène Barnouin. “Misalnya, orang Amerika umumnya lebih menghargai karya seni mereka daripada orang Eropa, untuk sejumlah seniman tertentu,” jelas sang pakar.
Dan untuk beberapa karya yang benar-benar simbolis, hampir mustahil untuk mengukur nilai sebenarnya dan memberikan kompensasi kepada pemiliknya jika terjadi penghilangan secara langsung. “Jika saya harus menggunakan contoh, saya akan mengatakannya Mona Lisa. Akan sangat sulit memperkirakan nilai sebenarnya Mona Lisa », akui Daphné de Marolles.
Pakar asuransi menjelaskan bahwa ada “dua jenis kerusakan”: satu “kerusakan dimana Anda tidak lagi mempunyai pekerjaan, yang hilang dalam asap, yang disebut “kerugian total”” dan “kerusakan dimana Anda masih memiliki pekerjaan, yang harus diperbaiki”. Untuk Mona Lisa dan “pekerjaan semacam ini” – sungguh – memiliki nilai yang tak ternilai, “kemungkinan besar kita akan selalu menemani” dalam restorasi, dia yakin.
