Kaum borjuasi atas adalah “sebuah dunia yang tidak lagi terwakili dalam sinema sejak kematian Claude Chabrol”. David Roux tidak ragu-ragu: ia mengklaim garis keturunan dan warisan pembuat film Prancis paling simbolis dalam lukisan moralitas, batasan kelas, dan batasan sosial. Terlebih lagi, hanya ada tema Chabrolian yang jahat di dalamnya Istri dari diambil dari novel karya Hélène Lenoir, Nama sebelumnyaditerbitkan pada tahun 1998 oleh Editions de Minuit: perzinahan, keluarga, kehormatan dan rasa malu.
Judulnya sendiri mengumumkannya: Istri dari berbicara tentang perampasan diri sendiri dan dominasi orang lain. Sebuah tatanan patriarki vertikal yang menganonimkan perempuan patuh, yang diminta menjadi cantik dan berbakat, namun pada saat yang sama juga berguna dan patuh. David Roux memfilmkan seorang wanita yang kehidupan sosialnya tidak lain adalah suaminya yang kaya. Dia tidak bekerja. Dia berada di bawah ketergantungan emosional dan finansial, tunduk pada kekuatan sosialnya.
Penjara mewah
Dekorasi itu penting. Tempat tinggal borjuis yang luas dalam film tersebut dibayangkan mengacu pada rumah pedesaan Ribka (1947) oleh Alfred Hitchcock: interior yang indah dan sesak, dihuni oleh kehadiran hantu yang menekan makhluk hidup, berpartisipasi dalam dramaturgi kontrol dan pengurungan. Ini adalah fasad kekayaan dan kebahagiaan materi, tetapi juga tempat tercekiknya rumah tangga, kebosanan, dan penugasan.
David Roux menunjukkan perlawanan dari sistem borjuis yang keras kepala, tidak dapat ditembus terhadap perubahan apa pun. Chabrol sendiri jarang menawarkan jalan keluar bagi karakternya yang terjebak dalam jaring kelas mereka, sambil mempertahankan ketegangan dramatis dalam distribusi kekuatan yang ada, mengubah figur sekunder menjadi penyeimbang yang nyata. David Roux berfokus pada pahlawan wanitanya. Tapi film bagus tentang kurungan sipil tidak bisa puas hanya dengan satu tahanan yang terlihat, tapi juga harus fokus pada sipir penjara.
Tekanan emosional
Gadis pemberontak, yang bisa mewujudkan kekuatan pengganggu, garis pelarian dalam logika cerita, hanya memicu konflik tepat waktu: dia menegaskan dirinya sendiri, keadaan berbalik melawannya dan tatanan sipil mendapatkan kembali haknya. Kami memahami maksudnya (untuk mengilustrasikan sistem yang tidak dapat ditembus), namun karena tidak dikonstruksi secara memadai, lintasannya menimbulkan frustrasi naratif, terutama karena sistem tersebut hampir hilang dari cerita. Demikian pula, laki-laki dalam film tersebut—suami (Éric Caravaca), saudara laki-laki (Arnaud Valois), dan fotografer yang kembali dari masa lalu (Jérémie Renier)—sebagian besar tetap berupa siluet fiksi, dengan sedikit peluang untuk mengatasi kompleksitas atau ambiguitas.
Yang menyatukan film ini dan sekaligus membuatnya kehilangan keseimbangan adalah Mélanie Thierry. Dalam area psikologis yang tidak stabil, depresi dan kebosanan ala Madame Bovary, Mélanie Thierry, cemas dan rentan, memerankan seorang wanita yang kesepiannya ditampilkan secara penuh, melalui pementasan yang terus-menerus berupaya untuk menangkap kerentanannya dan mengisolasinya di layar. Permainan halus dari ekspresi gemetar sang aktris, perpecahan intim yang dengannya dia menyerang kita dengan kuat, menyentuh sesuatu yang luar biasa sensitif.
Istri dari disutradarai oleh David Roux, tayang di bioskop mulai Rabu 8 April. Durasi: 1 jam 33 menit.
