Karmelit yang Berapi-api dan Benar-Benar Berinkarnasi oleh Tiphaine Raffier

Tiphaine Raffier memberikan versi yang sangat konkrit mengenai hal ini Dialog Karmelit. Pementasannya, baik yang biasa-biasa saja maupun spiritual, memberikan kekuatan fisik pada mistisisme metafisik Poulenc.

Sementara Théâtre des Champs-Élysées baru saja melanjutkan pementasan Olivier Py Dialog Karmelit – sebuah karya keindahan yang saleh dan penuh hormat – Opera Rouen Normandy mementaskan karya tersebut dengan memanggil seorang seniman muda yang menandatangani produksi lirik pertamanya, menunjukkan penguasaan dan kepadatan lengkap yang telah dikagumi di kancah teater dalam beberapa tahun terakhir. Dalam acara ambisiusnya yang bertajuk Reaksi priapenulis dan sutradara Tiphaine Raffier menentang perintah Karya Pengampunan Umat ​​Kristiani terhadap realitas dunia kontemporer. Di sana juga, dia memilih untuk memperbarui mahakarya Poulenc, yang dia raih dengan memilih sisi menarik diri dari ketenangan hati yang disepakati, sebaliknya, mengedepankan hasrat yang flamboyan.. Dengan demam dan kegembiraan yang luar biasa, sang komposer menemukan karya Bernanos tahun 1952, dan kemudian memutuskan untuk menyetelnya ke dalam musik.

Tiphaine Raffier memberi tanpa provokasi atau tip kosong apa pun Dialog Karmelit sebuah versi yang sangat kuat namun rela dinodai. Pendekatannya tidak berupa menghilangkan makna religius yang dalam dari opera, namun menolak menggunakan ilustrasi khidmat yang terlalu indikatif dan terlalu kaku. Tubuh, saraf, daging menemukan tempatnya di sana. Dimensi konkrit, fisik, dan manusiawi inilah yang membuat karyanya benar-benar menarik dan mengharukan.. Non-figur tidak pernah terbatas pada status dan wewenang yang diwakilinya. Sebaliknya, mereka justru menekankan dan bahkan secara gamblang membeberkan daya juang dan kerentanan mereka. Tanpa kesopanan yang sederhana, tontonan tersebut menembus suasana intim komunitas ini. Lukisan-lukisan berturut-turut dipenuhi dengan realisme yang bahkan berbatasan dengan kekasaran tertentu. Tanpa kenyamanan, tanpa istirahat, kehidupan sehari-hari Carmel yang sederhana dan berada di ambang kehancuran mulai terbentuk. Di ruang bersama, yang juga berfungsi sebagai tempat ibadah, dan bahkan di kamar mandi dan toilet yang kotor, para suster mengabdikan diri mereka untuk berdoa dan mengurus urusan rumah tangga biasa – pekerjaan perbaikan, pekerjaan rumah tangga. Di antara dinding semen ringan inilah Blanche diterima di novisiat dan mengikuti jalan tekadnya.

Sesuai sepenuhnya dengan apa yang kita lihat di atas panggung, orkestra Opera Rouen Normandia dilanda kekacauan oleh sutradara Ben Glassberg yang, dengan ciri-ciri yang sangat mencolok atau lesu, mengembalikan Poulenc yang hangat dan penuh gairah. Tanpa pengekangan apa pun, wacana musikal meledak dalam keluasan suara dan ekspresif. Terikat pada suara dan kata-kata, tulisan Poulenc disajikan secara mengagumkan oleh para pemain muda yang sangat homogen, namun tidak mengalami keseragaman apapun. Peran Blanche diberikan Helene Carpentierbrilian dalam komitmen dan kecemerlangan vokal, menggabungkan jumlah yang tepat antara rasa manis dan karakter untuk menghindari membatasi karakter pada kepolosan dan kelembutan yang berlebihan. Lucile Richardot adalah seorang prioress tua dengan tekstur suara yang agak kasar dan diberkahi dengan kehadiran yang melumpuhkan, tanpa mengorbankan rasa sakit, dalam gaun medis yang diikat buruk di bagian belakang, berjuang di atas tandu dengan tubuh membungkuk karena rasa sakit. KetabahanEmy Gazeilles mewujudkan kemurnian yang luar biasa tanpa kenaifan yang bodoh. Saat Bunda Maria bermain Eugenie Joneau memiliki tekad yang sadis, Madame Lidoine membelanya Axelle Fanyo sangat meyakinkan.

Bahkan lebih dari nasib para biarawati, yang terpenting adalah nasib para perempuan, pertapa, terancam, miskin dan menentang, yang ditampilkan tanpa angelisme, dengan banyak kekerasan – serangkaian penghinaan dan kekerasan fisik – sebagai semangat indah dari perkumpulan mahasiswa. Bersama-sama mereka membentuk paduan suara yang bermartabat dan bersatu, berbaris melewati malam hujan. Setelah secara paksa menanggalkan pakaian imam mereka demi pakaian biasa saat ini, mereka melanjutkan kematian sambil mengacungkan salib Kristus yang terbuat dari dua cabang tipis yang diikat menjadi satu. Di dataran tinggi yang tandus, gelap dan berawa, mereka runtuh satu per satu di bawah suara keras parang perancah, dalam akhir yang sangat tragis dan pedih..

Christophe Candoni – www.sceneweb.fr

Dialog Karmelit
Opera dalam tiga babak oleh Francis Poulenc
Libretto dari drama Georges Bernanos, berdasarkan cerita pendek karya Gertrude Von Le Fort
Sutradara musik Ben Glassberg
Sutradara: Tiphaine Raffier
Dengan Jean-Fernand Setti, Hélène Carpentier, Julien Henric, François Rougier, Lucile Richardot, Axelle Fanyo, Eugénie Joneau, Emy Gazeilles, Aurélia Legay, Matthieu Justine, Jean-Luc Ballestra, Alice Gregorio, Ronan Airault, Carla-Marine Cleray, Gribouille Sorton, Roméo Agratina, Nabil Berrehil, Eytan Bracha
Orkestra Opera Rouen Normandia
Orkestra Regional Normandia
Paduan Suara Aksen / Opera Rouen Normandia
Dramaturgi, kolaborasi seni Eddy Garaudel
Kolaborasi dengan gerakan Catherine Galasso
Skenografi Hélène Jourdan
Kostum Caroline Tavernier
Pencahayaan Kelig Le Bar
Video Nicolas Morgan

Produksi Opera Rouen Normandia
Produksi bersama Opéra nasional de Lorraine

Durasi: 3h05 (termasuk istirahat)

Terlihat di Opera Rouen Normandy pada tahun 2025
dari 28 Januari hingga 4 Februari 2025

Opera Nasional Lorraine, Nancy
dari 25 hingga 31 Januari 2026