Christophe Rauck memancarkan kecemerlangan dengan “Hampir benar, hampir seperti saudara”.

Tenggelam dalam tulisan yang virtuoso, ekstensif dan beragam. Di sekitar tempat yang berlebihan dalam hal uang dan rasisme lingkungan, dengan humor dan interpretasi yang brilian, Hampir benar, hampir saudara memperkenalkan dua karya Jonas Hassen Khemiri dalam sebuah diptych yang memancarkan kesenangan yang hidup dan berkembang. Seperti yang sering terjadi, Christophe Rauck menempatkan dirinya untuk melayani teks dan para aktor.

Setelah Alice Birch dan Anatomi bunuh diriChristophe Rauck melanjutkan eksplorasi tulisan kontemporer bersama Jonas Hassen Khemiri, penulis Swedia, juga keturunan Tunisia. Direktur Théâtre des Amandiers yang baru saja direnovasi, seorang ahli teater teks, secara tradisional menempatkan dirinya untuk melayani para penulis, yang ia hasilkan sama seperti para senimannya dengan skor tinggi.. Di dalam Anatomi bunuh diri, adegan-adegan yang dirancang oleh Birch dimainkan secara bersamaan di panggung yang dibagi menjadi tiga era. Di sini terletak di peralatan bifrontal, seperti koridor lebar yang mengingatkan kita pada Reunifikasi kedua Korea dari Pommerat, yang mengungkap dua teks karya Khemiri, ≈ (Hampir sama dengan) Dan Saya menelepon saudara-saudara sayadipertemukan dalam pertunjukan 3h30, termasuk istirahat, Hampir benar, hampir saudara.

Diptych ini tertarik pada bagaimana uang dan ketidaksetaraan mengubah hubungan sosial kita, dan bahkan hubungan romantis, pada bagian pertama dan, pada bagian kedua, dalam masyarakat yang, dengan latar belakang rasisme yang melingkupinya, secara bersamaan mempersatukan dan memisahkan makhluk-makhluk. Penulis Khemiri – juga seorang penulis novel – lebih menyukai cerita. Tokoh-tokoh menceritakan kisah mereka lebih dari sekedar tindakan yang terjadi. Yang terpenting, ini adalah aliran kesadaran, ingatan, dan fantasi yang menjadi bahan bakar adegan tersebut. Dalam dramaturgi yang terfragmentasi dan lucu, Khemiri meluncurkan benang-benang yang seolah-olah ditinggalkannya, kemudian dipulihkan, dijalin, menunjukkan kejeniusan yang tidak pernah berubah menjadi demonstrasi, tetapi memupuk lakonnya dengan kejutan-kejutan yang selalu diperbarui.. Di dalam ≈ (Hampir sama dengan)Ada lima karakter yang nasibnya saling terkait: seorang guru ekonomi yang merasa tidak aman, seorang lulusan muda yang mengalami rasialisme yang tidak dapat mendapatkan pekerjaan, seorang wanita tua yang dipecat secara tidak adil, seorang penjual tembakau dengan aspirasi bobo, dan seorang pria tunawisma yang tanpa kenal lelah mengulangi cerita yang sama untuk menghasilkan uang. Setiap orang harus berurusan satu sama lain di dunia di mana pencarian keuntungan berfungsi sebagai kompas yang kurang lebih disadari. Tidak baik atau buruk, diperlakukan oleh penulisnya dengan ironi yang sangat simpatik, karakter-karakter ini mendiami dunia yang sama, lingkungan kota rata-rata, tetapi yang terpenting adalah alam semesta yang penuh harapan dan kepahitan, diatur oleh kebutuhan finansial yang tampaknya menghalangi hubungan otentik. Ceritanya kasar, kusut hingga hampir berlebihan, dan terbentuk ketika nasib saling bertabrakan, namun bagian pertama ini, menuntut, tetap dalam ketegangan..

Amor kedua mengikuti lebih dekat, dilakukan dengan intensitas Mounir Margoum. Kita bayangkan orang Swedia keturunan Afrika Utara, generasi kedua Muslim, kita juga bayangkan, yang tumbuh di dekat Stockholm. Dia membawa kita dalam balapan yang panik setelah ledakan ganda di pusat kota. Dalam kontak telepon dengan teman lamanya Shavi, mantan teman sekelas yang sebenarnya dia cintai, saudara perempuannya, neneknya, dan seorang temannya, Amor merasa sendirian dan menjadi anggota komunitas yang akan membuat serangan baru ini semakin mencurigakan, jika tidak bersalah. Di antara kisah pribadi seorang pemuda biasa yang keluarganya terpencar-pencar dan lintasan sosial seorang Muslim di Eropa, teks ini menemukan titik tengahnya, terus-menerus bergerak bolak-balik dari satu sisi ke sisi lain, dari yang intim ke yang politis, dan dengan lancar berpindah dari narasi ke yang seperti mimpi, dalam sebuah pementasan yang membuat para senimannya semakin menonjol. Singkat cerita, bagian kedua ini justru menciptakan crescendo yang membuat kenikmatan penonton melayang.. Dengan pementasan sederhana, dengan pilihan yang kuat dan bijaksana – mobil di atas karpet salju, interaksi melalui smartphone, proyeksi video dan penggunaan seluruh ruang panggung dan tribun sebagai taman bermain -, dipimpin oleh intensitas Mounir Margoum, kemudahan Lahcen Razzouguikeseriusan yang lucu Virginie Colemyndalam kesinambungan penafsiran yang terasa presisi dan bebas, yaitu Servane Ducorps, David Houri, Julie Pilod Dan Bilal Slimani, Hampir benar, hampir saudara pada akhirnya menggambarkan perjalanan biasa individu-individu yang tersesat dalam masyarakat yang serba cepat dan terfragmentasi, seperti halnya ia menyebarkan penguasaan penulisan teatrikal di mana para seniman unggul.

Eric Demey – www.sceneweb.fr

Hampir benar, hampir saudara
menurut Saya menelepon saudara-saudara saya Dan ≈ (Hampir sama dengan) oleh Jonas Hassen Khemiri
Terjemahan Marianne Segol
Sutradara: Christophe Rauck
Dengan Virginie Colemyn, Servane Ducorps, David Houri, Mounir Margoum, Julie Pilod, Lahcen Razzougui, Bilal Slimani, Aymen Yagoubi bergantian dengan Wassim Jraidi
Skenografi Simon Restino
Dramaturgi dan kolaborasi artistik Marianne Ségol
Asisten sutradara Achille Morin
Kostum Coralie Sanvoisin
Riasan dan gaya rambut Cécile Kretschmar
Olivier Oudiou ringan
Musik Sylvain Jacques
Video Arnaud Pottier

Produksi Teater Nanterre-Amandiers – CDN
Dengan partisipasi artistik dari Teater Nasional Muda
Teks diterjemahkan dengan dukungan Maison Antoine Vitez, pusat terjemahan teater internasional

Jonas Hassen Khemiri diwakili oleh L’ARCHE – agensi teater. Teks tersedia dari Edisi Théâtrales.

Durasi: 3 jam 30 (termasuk istirahat)

Teater Nanterre-Amandiers, CDN
dari 28 Januari hingga 21 Februari 2026