Foto Mayra Azzi
Setelah menandai Avignon dengan Cinderella Noiva dan Boa NoiteUntungnya, Carolina Bianchi tidak mengalahkan dirinya sendiri, tetapi membawakan pertunjukan yang menghancurkan, mengganggu stabilitas, dan penting tentang maskulinitas dalam seni dan teater, tanpa menyayangkan dirinya sendiri. Hati-hati, itu terbakar.
Apa yang harus Anda lakukan selanjutnya? Pada tahun 2023, Carolina Bianchi dari Brasil, juga berbasis di Amsterdam tempat dia mengikuti sebagian pelatihan teaternya, berada di Cinderella Noiva dan Boa Noitepengalaman, setiap malam, tidak ingat dengan meminum obat pemerkosa yang dijuluki, di tanah kelahirannya, “Selamat Malam Cinderella.” Hal yang sama dia telan tanpa sepengetahuannya pada tahun 2012 sebelum dia diperkosa. Hal ini tidak lagi terjadi. Jauh dari ritual Kristus dari orang yang mengubah hidupnya, Angélica Liddell – yang Edisipada tanggal 10 Juli 2023, bahwa dia “akan terjadi (untuk dia) titik yang tidak bisa kembali lagi »sebelum menjelaskan: “Saya melihat seorang wanita mengambil ruang yang dia butuhkan tanpa mengorbankan cara mengatakan sesuatu” –, Carolina Bianchi kemudian mengoperasikannya “Kebangkitan”yaitu memori. Ini dia dari “perwakilan”.
Agar pemerkosaan ini terjadi, kita perlu menghadapi penyerang dan maskulinitas pembunuhnya. Ini adalah pokok bahasan bagian kedua dari trilogi ini. Bagaimana cara menaruhnya di piring? Dia melakukan ini beberapa kali, menghubungkan prolog karena ceritanya tergagap: Api penyucian dari Dante Alighieri hingga seorang ayah muda yang berbisik kepada bayinya bahwa dia akan mewariskan kekuasaannya kepadanya, melalui nyanyian rutin yang disukai setiap pecinta teater, burung camar oleh Chekhov. Tidak, tidak mungkin menemukan karisma dalam diri Treplev yang itu “janurde” Dan “mengeluh” ketika Nina menderita, katanya. Semuanya jelas: “Kekerasan, seperti puisi, tidak dapat diperbaiki”Carolina Bianchi memberi tahu kita, mengutip – dan mengambil sumber – Roberto Bolaño Universitas yang tidak dikenal. Jadi dia tidak menghindari satu pun atau yang lain, menatap langsung ke wajah mereka dan membangun jembatan antara ikatan leluhur dan ikatan destruktif mereka. Untuk saat ini, itulah yang dia bicarakan. Ini adalah satu-satunya posisi yang memungkinkan. Karena dia sudah bangun sekarang, dia bisa memulai dialog. Jadi, Setelah satu jam – dari 3,5 jam bergantian dengan istirahat – dia memulai “bagian pertama” di mana, dikelilingi oleh tumpukan dedaunan dengan pertanyaan yang tak terhitung jumlahnya, dia menyambut seorang sutradara bintang imajiner, kembaran Thomas Ostermeier yang mengganggu, diwarnai dengan semua orang yang menginspirasinya: Godard, Marthaler, Brecht, Kantor, Lupa, Castorf… Ini akan berakhir buruk setelah Treplev. Carolina Bianchi adalah seorang Nina yang menggandeng tangannya dan membiarkan orang yang diwawancarainya menyampaikan pidato yang indah “melawan borjuasi dan fasisme” sambil menghancurkan aktrisnya.
Apakah referensi tersebut diterima atau tidak oleh penonton, tidaklah penting. Apa yang ditampilkan dengan kuat oleh sang seniman di atas panggung adalah penghancuran perempuan oleh laki-laki, terlepas dari tingkat predasinya – dan untungnya dia membuat perbedaan melalui ketepatannya dalam mendeskripsikan tindakan mereka -, atas nama seni.. Bisa saja hal itu sepele, bisa saja merupakan suatu perhitungan, namun hal itu terlalu sederhana dan tidak terlalu menarik. Dengan tidak berdiri di pinggir lapangan untuk memanipulasi permainan seperti yang dia lakukan, dengan hadir di semua tingkat perkembangan acara, seperti yang sering dilakukan saudara perempuannya – “penulis, sutradara dan aktris”jadi dia mengklaim, dalam urutan ini, untuk dirinya sendiri – Carolina Bianchi memahami subjeknya tanpa merasa kewalahan atau tenggelam. Berpikir lebih diutamakan daripada tindakan. Kata-kata tersebut membentuk struktur dasar bab ini, sebagian besar didukung oleh penelitian akademisnya. Dengan menumpuk kebangkitan takdir selain miliknya – Ana Mendieta, Sylvia Plath, Gisele Pelicot, Persefone dan yang paling penting Sarah Kaneyang mana dia ingin menjadi pahlawan wanita –, Carolina Bianchi tidak membuat katalog, tetapi merangkai, tanpa tangisan atau kemarahan, dengan kekuatan dan kejelasan, sebuah cerita tentang kekerasan beberapa orang terhadap orang lain dan mempertanyakan pandangan mata.. Bagaimana kita memandang perempuan-perempuan yang memar atau mati ini? Pernahkah kita melihatnya? Apa yang kita lihat, dan terutama siapa, ketika Museum Leopold Austria yang bergengsi (dan juga menarik) menawarkan pameran retrospektif Otto Muehl pada tahun 2010, salah satu pendiri gerakan bergambar Actionisme di Wina dan dijatuhi hukuman tujuh tahun penjara karena pedofilia? Bagaimana mungkin kita memandang dan mendengarkan dengan penuh kekaguman dan rasa hormat terhadap mereka yang mereka sebut ‘si’? tuan » dan dia memilih untuk terbakar di sini?
Pertanyaannya penting dan tidak membuat kita acuh tak acuh, tapi tidak akan terlalu mengganggu jika tidak diwarnai dengan paradoks Carolina Bianchi sendiri, yang dia ungkapkan secara terbuka: bagaimana dia bisa begitu mencintai Jan Fabre? Sekarang bagaimana menghadapi kenyataan bahwa dia adalah bagian integral dari persaudaraan teater tempat dia menjadi bagiannya “hadiah” ; terutama karena hal itu menanggapi apa yang diminta darinya: untuk mempelajari lebih jauh subjeknya, untuk terus mempromosikannya dan, jika mungkin, “menghibur” ? Karena pemerkosaan selama lima menit tidak masalah, orang-orang ini sepertinya mengatakan kepada kita bahwa mereka berbaris seperti pada Perjamuan Terakhir setelah istirahat, dan mereka mengutip karya universitasnya sambil memberikan hak kepada diri mereka sendiri, tanpa izinnya, untuk mengubah beberapa bagian. “tidak ada harapan lagi”. Namun di sini juga, Carolina Bianchi dihadapkan pada sebuah kontradiksi: dia juga menggunakan kata “pemerkosaan”, yang menurutnya terlalu sering dia ulangi, karena dia muak menjadi tawanan dari tema-tema tersebut. Hanya saja, tidak mungkin dia melakukan sebaliknya. Dan belum ada obat yang terlihat. Tidak ada penghiburan juga dalam apa yang disebut perkumpulan mahasiswa, istilah ini yang menurutnya berbau neoliberalisme dan persaingan, sedangkan persaudaraan sudah tidak ada maknanya lagi, dipadukan dengan “sosialisme, kapitalisme, Olimpiade, festival…”. Inilah yang dia pose di lokasi syuting dengan kesederhanaan klinis, cukup untuk membuat kata-katanya terdengar dan tidak menetes atau lengket..
Hanya bermodalkan beberapa aksesoris, kanvas lukis, dan layar video yang merekam pikiran diamnya, antara lain, ia bisa memperlihatkan alat kelaminnya, yang kini ia masih berada di ujung tanduk setelah memperkenalkan kamera di chapter pertama. Karena semuanya sudah dibingkai, kata-katanya memiliki daya tembak, dia kemudian dapat menutup karya ini dan membuat para pria menangis. ITU “Membuat Anak Laki-Laki Menangis” oleh penyanyi pop Italia Gala, yang kata-katanya menandai penciptaan ini, bergema di tengah tepuk tangan, bukan sebagai cara mudah untuk menarik tepuk tangan meriah, tetapi untuk melanjutkan aliran kehidupan, untuk mengatur napas lagi setelah tontonan intens yang akan meninggalkan bekas yang membekas.
Nadja Pobel – www.sceneweb.fr
Persaudaraan – Trilogia Cadela Força – Capítulo II
Konsep, teks dan arah Carolina Bianchi
Dengan Chico Lima, Flow Kountouriotis, José Artur, Kai Wido Meyer, Lucas Delfino, Rafael Limongelli, Rodrigo Andreolli, Tomás Decina, Carolina Bianchi
Dramaturgi dan rekan peneliti Carolina Mendonça
Dialog teoretis dan dramaturgi Silvia Bottiroli
Terjemahan bahasa Inggris Marina Matheus
Terjemahan Perancis Thomas Resendes
Arahan teknis, penciptaan suara, dan musik orisinal Miguel Caldas
Asisten sutradara Murilo Basso
Skenografi Carolina Bianchi, Luisa Callegari
Arahan artistik dan kostum Luisa Callegari
Penciptaan pencahayaan Jo Rios
Video dan pemutaran Montserrat Fonseca Llach
Kebangkitan koreografi prolog dan penasihat gerakan Jimena Pérez Salerno
Kamera langsung dan dukungan artistik Larissa Ballarotti
Magang Fernanda Libman
Manajemen umum dan dukungan produksi AnaCris MedinaProduksi Metro Gestão Budaya; Carolina Bianchi dan Cara de Cavalo
Produksi bersama KVS, Teater Utrecht, La Villette, Festival d’Automne à Paris, Comédie de Genève, Internationales Summer Festival Kampnagel, Les Célestins – Théâtre de Lyon, Kunstenfestivaldesarts, Wiener Festwochen, Holland Festival, Frascati Producties, HAU Hebbel Am Ufer, Maillon – Théâtre de Strasbourg
Dengan dukungan dari Ammodo Foundation dan Tax Shelter Pemerintah Federal Belgia melalui Cronos InvestDurasi: 3 jam 30 (termasuk istirahat)
Dipajang pada Mei 2025 di KVS, Brussels, sebagai bagian dari Kunstenfestivaldesarts
Les Célestins, Teater Lyon
dari 6 hingga 8 NovemberTautan, Teater Strasbourg
dari 13 hingga 15 NovemberLa Villette, sebagai bagian dari Festival Musim Gugur Paris
dari 19 hingga 30 NovemberKomedi Jenewa
dari 22 hingga 25 April 2026
