Benjamin Bernheim, Faust yang terkutuk dan tanpa emosi

Yang berlimpah dan unik Kutukan Faust oleh Hector Berlioz memanfaatkan keadaan biasa-biasa saja dari restitusi teatrikal dan musikal yang mengecewakan dan membosankan di Théâtre des Champs-Élysées.

Setelah satu Faust van Gounod bersinar di Paris Opera, Benyamin Bernheim menampilkan Berlioz di panggung Théâtre des Champs-Élysées, dan dengan kecemerlangan dan keindahan yang sama, tetapi sedikit kurang gairah. Meskipun interpretasi panggung tampak agak jauh, kami menemukan di sana semua kualitas musik yang kami ketahui dari penyanyinya: kejernihan nada, fleksibilitas garis, nada tinggi yang cemerlang, meskipun sedikit dipaksakan. Tenor menampilkan dirinya sebagai pemenang besar di malam yang menyedihkan dan sia-sia. Tentukan pilihan untuk membuat versi baru Kutukan Faust jelas merupakan pertaruhan yang berisiko. Karya yang begitu rumit untuk dipahami ini sebenarnya bukanlah sebuah opera dalam pengertian tradisional. Selanjutnya komposer mendefinisikannya sebagai a “legenda dramatis”. Namun demikian, kami menempatkan Les Siècles di pit dan mempercayakan pementasannya Silvia Costa meramalkan pendekatan yang menarik. Tidak demikian, karena apa yang diperlihatkan dan didengar pada malam pemutaran perdana memancarkan ketidaklengkapan dan kekosongan.

Dimulai dari tirai, dimana tokoh sentral muncul di tengah-tengah bujangannya. Dia muncul dari balik selimut untuk menyanyikan doa anggunnya kepada Alam dengan hanya mengenakan pakaian dalam, lalu mengabdikan dirinya untuk pekerjaan rumah tangga sebelum mengirimkan semuanya ke udara. Satu-satunya karakterisasi yang terlihat: keterikatannya pada masa kanak-kanak, yang muncul sebagai benang tipis. Faust tidak diragukan lagi menderita sindrom Peter Pan dan hidup di dunia masa lalu, boneka binatang, foto keluarga hitam putih, permainan plastik, dan, yang terpenting, senjata yang digunakannya untuk berpura-pura bunuh diri. Proposal yang kuat tidak ada dalam karya Silvia Costayang melakukan beberapa kesalahan, dan khususnya membenamkan representasi dalam banalitas terus-menerus yang terombang-ambing di antara unsur-unsur literal yang aneh bagi mereka yang mengetahui pendekatan intelektual dan pemandangan seniman yang biasa atau lebih mendalam, tetapi dalam kedua kasus tersebut sangat sedikit yang menarik.

Bukankah sikapnya yang membawa orkestra ke atas panggung untuk bagian terakhir menjadi bukti bahwa dia akhirnya menyerah? Setidaknya dia meninggalkan lubang itu dengan bebas dan melihat Faust memasuki dunia bawah. Sayangnya, perlombaannya menuju jurang maut disebabkan oleh beberapa lompatan dan gerakan meja yang canggung. Sibuknya uji coba Faust secara paradoks tidak pernah berhenti mandek di ruang yang seringkali terbatas, remang-remang, kosong, terkonsentrasi di, di bawah, dan di sekitar tempat tidur, yang tidak membantu membuat karya tersebut menakjubkan. Dan bukan koreografi yang lambat, apalagi orkestra yang koma, yang akan mengguncang pertunjukan.. Permulaannya berkilau di sisi yang terkenal Maret Hongarianamun pertunjukan musik dengan cepat menjadi lambat dan datar. Dipimpin oleh Yakub Lehmannpara musisi tampaknya kurang akurat dan presisi ritme, terutama momentum dinamis, ketegangan dan getaran.

Distribusinya lebih tepat. Mephisto dari Christian Van Hoorn mengimbangi komposisi yang membosankan dan kurangnya perhatian terhadap diksi dengan sumber vokal yang sangat solid. Victoria Karkacheva menyebarkan timbre yang kaya dan riuh sebagai Marguerite yang sulit ditangkap, sekaligus penari kabaret, alegori kematian dan stereotip ibu rumah tangga, yang memaksa penyanyi malang itu melakukan efek kaki, tergeletak di lantai di bawah selimut hitam atau mengenakan celemek gadis vaudeville untuk memasak. Dia masih tahu cara merayu dan bergerak. Orang-orang muda Thomas Dolie juga menonjol. Bagian refrain yang sangat penting dalam sebuah karya biasanya disiarkan di belakang layar, sehingga tidak membantu mereka menemukan kejelasan dan tetap termobilisasi. Pada akhirnya, para anggota membentuk staf pengadilan, mungkin mengacu pada keputusan akhir. Putusannya bersifat final: ini Kutukan Faust tidak terlalu menarik, kecuali akhirnya mengevaluasi kembali versi Alvis Hermanis, yang sebelumnya banyak dikritik, namun jelas lebih relevan.

Christophe Candoni – www.sceneweb.fr

Kutukan Faust
oleh Hector Berlioz
Sutradara musik Jakob Lehmann
Arahan, skenario, kostum Silvia Costa
Dengan Benjamin Bernheim, Victoria Karkacheva, Christian Van Horn, Thomas Dolié
Orkestra Les Siècles
Paduan suara Radio Prancis
Konduktor paduan suara Lionel Sow
Direktur paduan suara asosiasi Joël Soichez
Gelar master di Radio Prancis
Manajemen program master Marie-Noëlle Maerten
Partisipasi dalam produksi Laura Ketels
Kolaborasi kostum Ama Tomberli
Dramaturgi Simon Hatab
Skenografi Michele Taborelli
Cahaya Marco Giusti

ProduksiThéâtre des Champs-Élysées
Bekerja sama dengan Palazzetto Bru Zane – Pusat Musik Romantis Prancis

Durasi: 3 jam (termasuk istirahat)

Teater des Champs-Elysées, Paris
dari 3 hingga 15 November 2025