Foto Muriel Chaulet
Setelah berkarir sebagai pemain, terutama di perusahaan Merce Cunningham dan kemudian dengan Lyon Opera Ballet, Cédric Andrieux telah mengarahkannya sejak tahun 2023. Sebuah balet yang tidak pernah berhenti melakukan tur dan berganti-ganti repertoar dan kreasi baru. Cédric Andrieux ingin mempertahankan persyaratan penulisan untuk musim 2026/2027.
Anda mengambil alih sebagai direktur Balet pada Agustus 2023, mengikuti arahan singkat Julie Guibert dan warisan Yorgos Loukos. Apakah ini rumit? Apakah Balet perlu menemukan kedamaian?
Itu tidak serumit yang saya kira. Ini adalah situasi yang telah saya temui pada posisi saya sebelumnya di Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris. Setelah kepergian mendadak Jean-Christophe Paréada pekerjaan sementara dan sedikit mengembara selama enam bulan. Kami benar-benar harus membangun kembali, mengembalikan keseimbangan, menemukan dinamika. Tentu saja saya mengharapkan hal yang sama. Akhir cerita Yorgos Loukos memang menyakitkan, kedatangan Julie Guibert menjanjikan banyak hal, namun ia harus menghadapi Covid. Dan proyeknya yang ambisius dan hampir radikal membuat tidak stabil dan takut pada penari tertentu, penonton, dan juga partnernya. Menghadapi kombinasi ini, saya mengira saya benar-benar harus menyingsingkan lengan baju. Dan kenyataannya itu jauh lebih mudah dari yang saya kira. Sambutan dari para penari sangat luar biasa. Saya harus membuktikan diri, tapi mereka mengenal saya karena saya sudah menjadi artis korporat. Saya juga kembali dengan Jerome Bel sebagai asisten. Perusahaan itu sudah tidak asing lagi bagi saya. Saya mempunyai ide untuk memanfaatkan keduanya, tentu saja, pada 35 tahun Yorgos Loukos dan pada kepemimpinan singkat Julie Guibert, yang telah memulai proyek-proyek ambisius, seperti solo Jan Martensbekerja dengan Nuh Soulierperintahnya Marlene Monteiro Freitas atau ke Christos Papadopoulos. Dan kemudian ada program Cunningham dengan lagu-lagu yang sering saya menari. Jadi hal yang sangat wajar untuk menemani di musim yang tidak saya rencanakan.
Alat apa yang Anda terapkan dengan cepat?
Saya bekerja dengan prioritas pada perbaikan kondisi kerja para penari, dengan perhatian khusus pada kesehatan, dan pada pendirian pusat kesehatan, pada perencanaan kegiatan dan waktu istirahat yang lebih baik. Revisi peraturan internal Balet telah menciptakan iklim saling percaya yang besar. Saya juga telah bekerja secara ekstensif dengan departemen komunikasi dan penonton untuk membuat Balet dan senimannya lebih terlihat. Dan terakhir, saya ingin lebih banyak transparansi dalam komunikasi dengan penari, dalam pengambilan keputusan, dalam program, selama tur.
Berbicara tentang tur, perusahaan ini adalah salah satu dari sedikit perusahaan di Prancis yang tampil di mana-mana. Tentu saja di Lyon, dan di wilayah Auvergne-Rhône-Alpes, tetapi juga di Le Creusot, Le Mans, Limoges, La Rochelle, Lille, Paris, Porto, New York. Apakah Anda ingin mempertahankan pengaruh internasional ini?
Yorgos Loukos menciptakan reputasi internasional ini, namun isu pembentukan teritorial Ballet sangatlah penting. Saya menyadari ada penantian. Saya sering diberitahu bahwa Balet tidak tersedia, dan teater mitra harus melakukannya jauh sebelumnya. Itu sebabnya saya bekerja sama dengan mereka untuk mendiskusikan program-program selama beberapa musim, sehingga setiap orang dapat mengatur diri mereka sendiri dan mengamankan kehadiran Balet dalam program-program tersebut. Itulah sebabnya kami semakin hadir di Auvergne-Rhône-Alpes, tetapi juga di wilayah lain dan di Paris, berkat kemitraan yang kuat dengan La Villette, Festival d’Automne, dan Chaillot – Théâtre national de la danse. Dan musim depan kita akan berada di Théâtre des Champs-Élysées, tetapi juga di Shanghai sebagai bagian dari festival Dance Reflections oleh Van Cleef & Arpels. Hasilnya adalah kelompok itu menari sepanjang waktu, dan ini saya ulangi kata-katanya Brigitte Lefevremantan direktur tari Balet Opera Nasional Paris, yang memberi saya nasihat: “Tantangan pertama Anda adalah membuat mereka menari.”
Berbeda dengan Opera Ballet di Paris atau di Bordeaux, tidak ada Étoiles di Lyon. Apakah sistem hierarki ini sudah ketinggalan zaman?
Semua penari adalah solois dan memiliki kerendahan hati. Mereka tahu bahwa suatu saat mereka akan dipercayakan dengan peran penting dan di lain waktu mereka akan terserap ke dalam kolektif. Hal ini menciptakan suasana kerja yang sangat profesional dan sangat matang. Dan ini mempengaruhi dialognya. Gaji juga tidak ada bedanya, kecuali senioritas yang diperhitungkan.
Di musim semi Anda merekrut penari baru untuk perusahaan. Apa kriteria Anda?
Selalu ada keinginan untuk menghadirkan kepribadian baru ke dalam perusahaan. Generasi baru menginginkan perubahan lingkungan, omzetnya jauh lebih besar dibandingkan saat saya menjadi penari. Musim ini kami menyambut lima penari baru dan hal ini akan terus berlanjut pada para penari baru ini. Hal ini memungkinkan saya untuk menyesuaikan perusahaan dengan persyaratan gaya dan ritme proyek masa depan. Pada saat yang sama, kita membutuhkan penari yang secara teknis sangat efisien, para penari yang buas di atas panggung, karena karyanya yang kuat, dan penari yang dalam kondisi fisik untuk melakukan produksi dan tur.
Apakah Anda memperhatikan inklusivitas dan keragaman profil?
Tentu saja! Kami adalah perusahaan internasional. Dari tiga puluh penari, empat belas orang berkewarganegaraan berbeda. Kami adalah perusahaan global. Dan kami melihatnya dengan jelas di profil artis yang melamar. Dengan merekrut penari dengan profil yang lebih beragam, penari lain bisa melamar. Semakin banyak seniman dengan pengalaman luas di perusahaan profesional internasional ingin bergabung dengan kami.
Bagaimana Anda mendefinisikan garis artistik Balet?
Tuntutan menulis. Para koreografer yang diundang berhadapan langsung dengan para virtuoso gerak. Oleh karena itu, mereka harus merenungkan tulisan gerakan ini, seperti yang mungkin terjadi tahun lalu. Nacera Belaza. Setiap kali saya memikirkan undangan baru, saya memikirkan artis dengan ciri khas yang kuat Alessandro Sciaroni Atau Katerina Andreou. Kami membiarkan diri kami melakukan suatu bentuk radikalisme, suatu bentuk avant-garde yang mungkin tidak diizinkan oleh perusahaan lain. Dimulai dengan tulisan-tulisan neoklasik hingga berkembang menjadi gerakan-gerakan yang lebih organik, seperti gerakan Sharon Eyalitu adalah tanda tangan kami.
Apa pedoman untuk musim ketiga Anda?
Inilah intensitas dan kekuatan karya-karya besar. Dan fakta bahwa Anda bisa menghadapi dua karya dalam satu malam, mereka berdialog. Secara intelektual, ini sangat merangsang balet. Seperti entri dalam repertoar ini Ritual Musim Semi oleh Mat Ek dihadapkan pada penciptaan Sharon Eyal – yang penayangan perdananya akan berlangsung musim panas ini di Nuits de Fourvière.
Opera Breaking Battle akan berlangsung pada tanggal 21 Mei, karena Lyon memantapkan dirinya di sini pada tahun 1980-an, di alun-alun depan Opera, sebagai salah satu pendiri hip hop di Prancis. Sebuah genre yang bukan bagian dari repertoar. Apakah Anda ingin memasukkan para penari grup ke dalam tulisan ini?
Kita harus berhati-hati terhadap isu reklamasi budaya dan membayangkannya dengan sangat hati-hati. Kami menanyakan pertanyaan ini pada diri kami sendiri saat membuatAlessandro Sciaroni seputar budaya pedesaan. Juara dunia menari garisdiakui secara internasional, menemaninya melewati tangga menuju Balet. Kami melakukan hal yang sama dengan Katerina Andreouyang terinspirasi oleh tarian Yunani sejak masa mudanya. Kami sudah membuka repertoar balet untuk pengaruh lain, seperti yang terjadi Marco Da Silva Ferreirayang berasal dari tarian urban, sehingga mau tidak mau tulisannya terpengaruh. Namun Anda harus menemukan tulisan yang tepat dan alasan yang tepat untuk melakukannya. Bagaimanapun, penonton kami akan menontonnya di akhir musim depan Angin barat oleh Mourad Merzouki.
