“Ini akan keluar.” Pascale Bernheim, presiden asosiasi Musique et spoliations, tetap bertahan dan menandatangani: biola yang dicuri dari Museum Warsawa di Polandia pada tahun 1944 oleh tentara Nazi muncul kembali di Colmar pada hari Selasa, 31 Maret. Apakah instrumen tersebut dirilis ke publik untuk pertama kalinya setelah lebih dari 82 tahun terjadi di Haut-Rhin? Dipersembahkan sebagai “Antonio Stradivari dari tahun 1719”, itu adalah instrumen yang dimainkan oleh pemain biola berusia 26 tahun Emmanuel Coppey di aula biliar Museum Unterlinden, sebagai bagian dari malam unik yang memadukan musik dan anggur. Konsep malam yang bertajuk “Ceci n’est pas un Strad” itu sederhana: memperkenalkan penonton pada suara berbeda dari empat biola besar Italia dari abad ke-18.e abad sambil mencicipi anggur yang dipilih oleh “sommelier terbaik di dunia”, Serge Dubs.
Dua Stradivarius dibuat pada tahun 1719 yang kepemilikannya tidak pasti
Penasaran dengan pengumuman perayaan Paskah yang menyelenggarakan konser ini, pakar pencarian harta rampasan itu terus menyimak dengan seksama laporan yang muncul di kolom kami. “Kemungkinan besar biola curian yang telah saya selidiki selama hampir sepuluh tahun adalah biola yang dipresentasikan di Colmar,” analisisnya. Bagi Pascale Bernheim, faktanya sederhana: pemilik instrumen luar biasa ini hadir malam itu di samping orang yang menghubungkannya. Selain itu, hanya dua Stradivarius yang dibuat pada tahun 1719, yang kepemilikannya tidak pasti.
Terima kasih kepada kolektor, produser dan penyelenggara malam “Ceci n’est pas un Strad”, Emmanuel Jaeger, luthier Strasbourg Jean-Christophe Graff menugaskan Pascale Bernheim pada tahun 2017 untuk memeriksa Stradivarius yang dimilikinya dan sejarahnya yang ingin ia ketahui. Penyelidikan menunjukkan bahwa setelah perampokan pada tahun 1944, biola tersebut berpindah dari tangan ke tangan secara anonim, “tanpa bertemu dengan ahlinya”, hingga akhirnya menjadi milik luthier Strasbourg.
Pihak penyelenggara pertunjukan membantahnya
Kisah pengembalian yang tidak terduga ini bisa saja berakhir di situ. Hanya saja menurut peneliti Jean-Christophe Graff, yang bertanggung jawab menganalisis suara selama pertunjukan di Colmar, dan Emmanuel Jaeger menyangkal kehadiran instrumen tersebut pada acara tersebut. Untuk alasan apa? Jadi mungkinkah ini Stradivarius kedua dari tahun 1719, yang kemunculan terakhirnya di Rusia terjadi pada tahun 1950-an? Pascale Berhneim, “ingin tahu lebih banyak,” turun tangan. “Saya tidak tahu alasan yang membuat mereka mengatakan itu bukan dia, tapi itu tidak menggoyahkan keyakinan saya,” tutupnya.
Ketika kami menghubungi, baik karyawan terbaik pembuat biola di Prancis maupun kolektor dan penyelenggara malam itu tidak menanggapi permintaan kami pada saat penulisan kalimat ini. Festival Colmarien, yang telah diselenggarakan selama 70 tahun oleh asosiasi Les Musicales, membantah telah mengundang Emmanuel Jaeger untuk menyelenggarakan acara tersebut. “Kami tidak ada hubungannya dengan cerita ini, dialah yang meminjamkan biola dan mengatur segalanya,” kami diberitahu.
Siapa pemilik Strad?
Penelitian Pascale Bernheim, didokumentasikan oleh rekan-rekan kami di Paris yang mengungkap perselingkuhan tersebut mendorong ahli tersebut untuk melakukan perjalanan ke Polandia pada tahun 2022 untuk melacak instrumen tersebut. Dia kemudian berhasil menemukan pemilik terakhir yang diketahui: Henryk Grohman, seorang industrialis Polandia yang menyimpan biola terkenal itu di museum. Namun tidak ada keturunan yang diketahui dan penelitian berhenti di situ hingga Maret 2026. Pascale Bernheim, dibantu oleh seorang ahli silsilah, akhirnya berhasil menemukan lima keturunan, termasuk cabang Argentina yang kepadanya dia mengumumkan beberapa minggu lalu bahwa dia mengetahui di mana objek tersebut berada.
Namun ada satu pertanyaan yang masih belum terjawab: siapakah pemilik sah benda tersebut sekarang, 82 tahun setelah benda tersebut hilang? “Kisah saya sudah berakhir, sekarang terserah kepada para pengacara untuk membaca undang-undang tersebut, namun merupakan kepuasan besar mengetahui bahwa kerja keras selama bertahun-tahun telah memungkinkan untuk menghubungkan kembali masa lalu biola ini dengan masa kini,” Pascale Bernheim menyimpulkan. Yang terakhir berharap bahwa kisah kelam ini tidak akan menghalangi para musisi untuk memainkan biola ini lagi, “setelah sekian lama disembunyikan sebagai objek rasa malu.”
