arsip pidato Ariane Mnouchkine

Jika bos Théâtre du Soleil tetap menggunakan teater bertopeng yang basah kuyup dalam pemutaran, yang sekali lagi membuat aktris-aktrisnya kehilangan ruang untuk tampil, bagian kedua dari tetralogi sejarahnya di medan totaliter terungkap dengan sendirinya, dalam pendekatan intelektualnya dan gaung yang ditumbuhkannya dengan masa kini, menjadi jauh lebih halus dan reflektif daripada yang pertama.

Akankah Ariane Mnouchkine, jika dia gagal mengubah pendapatnya sepenuhnya, yang sebenarnya bukan gaya rumahnya, setidaknya akan memasukkan air ke dalam anggurnya? Bagaimanapun, ini adalah kesan bahwa Era kedua dari tetraloginya Ini naga-naganya – bagian ketiga telah diumumkan pada awal tahun 2027 dan bagian keempat, yang menurut pernyataan niatnya, sang seniman tidak akan tampil sendiri sebelum akhir tahun yang sama – memungkinkannya untuk muncul saat ia menjauh dari tepian parsial, parsial, dan sederhana yang menjadi dasar kehancuran bagian pertama, sebelum tenggelam. Tiba pada tahun 1917, itu Era pertama berfokus pada Revolusi Rusia yang, dalam koleksi lukisannya, diberi terlalu banyak pernyataan kontroversial dan dipertanyakan Buku Hitam Komunisme oleh sejarawan Stéphane Courtois – sekali lagi sebagai penasihat sejarah – Ariane Mnouchkine mengidentifikasi dirinya sebagai tempat lahir kejahatan kontemporer kita, dimulai dengan perang di Ukraina yang dilancarkan Rusia pada bulan Februari 2022. Di permukaan, lukisan dinding ini tersesat karena mencoba memberikan pelajaran, memberikan sedikit ruang bagi penonton untuk berpikir sendiri, dihantui oleh visi politik-politik ini, yang lebih merupakan karya seorang penuduh sejarah, yang akan menilai dari sudut pandangnya. di atas. dari semua tinjauan ke belakang dan antusiasme Manichaean yang nyata, yang merupakan orang-orang baik dan terutama orang-orang jahat, daripada seorang sejarawan wanita teater yang perannya akan memberikan, berdasarkan fakta, dan bukan interpretasi mereka yang telah disiapkan sebelumnya, bahan pemikiran untuk hari ini. Entah dia menyadari kesalahan masa lalunya atau tidak, Jelas kali ini Ariane Mnouchkine condong ke pihak kedua dan mempertahankan hubungan yang jauh lebih reflektif dengan arsip sejarah yang ia ajak bicara..

Dibebaskan, atau hampir, dan untungnya, dari Cornelia, sutradara ini yang, melalui prolog dan secara berkala, membawa tindakan penciptaan Mnouchkinian ke dalam jurang – sering kali dengan penguatan kenaifan palsu – bos Théâtre du Soleil melanjutkan apa yang dia tinggalkan, pada tahun 1918, ketika Lenin, ketika orang Amerika baru saja menginjakkan kaki di Eropa dan tak lama sebelum dia menjadi korban percobaan pembunuhan, berdamai dengan De De Germans di Brest-Litovsk mengizinkan rezim Bolshevik untuk berkonsentrasi di front dalam negerinya. Berikut kumpulan 36 lukisan yang disatukan di bawah bendera Kejutan dan kebohonganterungkap, seperti banyak karya terpilih lainnya, sejarah besar, Soviet, tetapi tidak hanya. Ariane Mnouchkine memperluas fokus dan mengkaji secara lebih luas kebangkitan totalitarianisme, mulai dari Stalinisme dan Nazisme, hingga naiknya Hitler ke tampuk kekuasaan pada tahun 1933.. Dari Konferensi Perdamaian Paris, yang memberlakukan sanksi-sanksi yang memalukan terhadap negara-negara yang ditaklukkan pada tahun 1919, hingga bayangan Liga Bangsa-Bangsa yang tidak berdaya, dari perbedaan taktis yang ada di puncak kekuatan Soviet, terutama antara Trotsky dan Stalin, hingga konsekuensi dari kematian Lenin, dari penindasan berdarah terhadap para pelaut Kronstadt hingga keberhasilan elektoral pertama NSDAP, dari Kongres Tours yang di Perancis menandai perpecahan antara kaum sosialis dan komunis dalam kaitannya dengan Sikap Bulgakov – yang agak terlalu heroik – terhadap sensor, melalui pidato Oswald Mosley, pendiri Persatuan Fasis Inggris, kolektivisasi paksa yang menyebabkan Holodomor di Uni Soviet pada akhir tahun 1920-an atau bahkan keprihatinan Winston Churchill yang, tidak seperti sebagian besar kelas politik Inggris, dengan gigih berperang melawan Nazi Jerman.

Peristiwa ini, kurang lebih terkenal, kurang lebih diketahui semua orang, Ariane Mnouchkine menunjukkannya lagi seperti Anda membalik halaman buku sejarah. Berkat rasa ritme yang kita ketahui darinya, dia menghubungkan adegan-adegan dengan fluiditas yang selalu tepat, bergerak dalam sekejap dari satu ujung dunia ke ujung lainnya, menggunakan pengetahuan keahlian skenografiknya yang luar biasa di mana, berkat beberapa aksesori yang dipilih dengan baik, tanpa pernah berkedip, dia menunjukkan sebuah fragmen dari sejarah kita bersama. Seperti yang telah dia lakukan selama dia Era pertama, sutradara memilih permainan bertopeng, yang, karena lebih terkontrol – tetapi tidak diragukan lagi juga karena kita sudah terbiasa dengannya – tampak tidak terlalu aneh dan kasar di sini, dan terkadang bahkan memberikan keseluruhan tampilan komik strip. Diperkuat oleh reproduksi rekaman sebelumnya, yang memungkinkan aktris dan aktor kosmopolitan dari grup Théâtre du Soleil menciptakan ilusi bahwa mereka berbicara (hampir) semua bahasa, dari Rusia hingga Jerman, termasuk Inggris, Prancis, dan bahkan Jepang, bias ini, sekali lagi, dan kita hanya bisa menyesalinya, membuat mereka kehilangan ruang lingkup dan singularitas apa pun, menyebabkan mereka sekali lagi melambaikan tangan sambil menggerakkan bibir dengan lebih atau kurang terampil saat berada di teater. melihat. Seolah-olah semua orang direduksi statusnya menjadi boneka teater.

Faktanya tetap bahwa, meskipun ia sedikit melupakan Ukraina dan tidak dapat menghindari penafsiran yang bias dan meragukan terhadap peristiwa sejarah tertentu – seperti upaya pembunuhan terhadap Lenin, yang digambarkan sebagai manipulasi terhadap seorang gadis kecil, atau sikap positif sepihak Bulgakov –, Ariane Mnouchkine kali ini memelihara hubungan yang jauh lebih langsung dan terbuka dengan arsip, yang tidak ragu-ragu ia ungkapkan dalam bentuk yang paling sederhana agar dapat lebih memahaminya. mengaktifkan kembali. Dengan sekadar memberi makna pada kata-kata Presiden Wilson, kata-kata Léon Blum selama Kongres Tours, kata-kata koresponden Waktu New York di Berlin, Dorothy Thompson, dan bahkan Lenin, Churchill, Mosley atau Hitler, dan masih banyak lagi, dia memberi penonton ruang berpikir yang dibutuhkan untuk membuat madu mereka sendiri dari apa yang mereka lihat, dan menawarkan dia memainkan momen yang paling merangsang secara intelektual.. Alih-alih mengajar, seperti yang bisa dia lakukan di bagian pertamanya, meskipun kadang-kadang mantan nihilo Dari fakta-fakta yang telah disebutkan, Ariane Mnouchkine kemudian menawarkan bahan pemikiran untuk membedah kehalusan penggunaan propaganda – yang diteorikan oleh Goebbels dan Hitler, yang sangat menyadari perlunya berbicara dengan emosi dibandingkan dengan alasan, dan diterapkan oleh rezim Soviet ketika keputusan dibuat untuk membalsem tubuh Lenin –, keterlibatan para elit ekonomi, keuangan, politik dan media yang meremehkan Hitler – dan yang baru-baru ini ditulis oleh sejarawan Johann Chapoutot dalam esai yang brilian: Yang tidak bertanggung jawab –, tapi juga, dan mungkin khususnya, untuk menciptakan gaung bagi bulan yang meresahkan ini di zaman kita. Bagaimana kita tidak, dalam intervensionisme Amerika dari seorang Wilson yang, sebuah partai isolasionis, memutuskan untuk melakukan hal tersebut, dalam perpecahan dua kelompok sayap kiri Perancis yang masing-masing saling menuduh melakukan pengkhianatan dan kekerasan, dalam kelompok sayap kanan ekstrim yang, untuk mendapatkan kendali dan memecahkan langit-langit kaca, berpihak pada persatuan hak-hak (sementara dan diperhitungkan), dalam konversi Amerika atas kebangkitan Nazisme, yang dilakukan oleh Dorothy Thompson, dalam persenjataan umum Eropa, dalam impotensi Liga Bangsa? melihat bahwa masa kini kita berasal dari masa lalu? Pengalaman ini sangat meresahkan, terlebih lagi karena hal ini muncul dari tanggung jawab intelektual kita sendiri, yang, betapapun akutnya hal tersebut – karena pilihan-pilihan sejarah tidak pernah netral – untuk saat ini sebagian terbebas dari wacana yang telah dicerna sebelumnya.

Karangan Bunga Vincent – ​​www.sceneweb.fr

Inilah para naga – Era kedua – 1918-1933: Kejutan dan kebohongan
Ciptaan kolektif Théâtre du Soleil, selaras dengan Hélène Cixous
Disutradarai oleh Ariane Mnouchkine
Dengan Hélène Cinque bergantian dengan Dominique Jambert, Andrea Marchant Fernandez, Judit Jancsó, Aline Borsari, Alice Milléquant, Vincent Martin, Hanna Kuzina, Ève Doe Bruce, Elise Salmon, Jean Schabel, Seear Kohi, Duccio Bellugi-Vannuccini, Astrid Grant, Ariane Hime, Nolan Berruyer, Xevi Ribas, Agustin Letelier, Vijayan Panikkaveettil, Tomaz Nogueira da Gama, Mitia Zloto, Victor Gazeau, Andrea Formantel Riquelme, David Stanley, Pamela Marin Munoz, Maurice Durozier, Shaghayegh Beheshti, Vincent Mangado, Clémence Fougea, Ya-Hui Liang, Marilou Poujardieu, dan suara Ira Verbitskaya, Clémence Fougea, Reiichi Sato, Hanna Kuzina, Charlotte Krenz, Amoto Taniguchi, Judit Jancsó, Iori Onoguchi, Arman Saribekyan, Egor Morozov, Artem Bannikov, Sacha Bourdo, Artem Tokmakov, David Stanley, Vincent Martin, Johannes Oliver Hamm, Philipp Weissert, Ciaran Creswell, Vincent Mangado, Brontis Jodorowsky, Hao-Yang Wu, Maurice Durozier, Alexandre Zloto, Yuriy Zavalnyouk, Rainer Sievert, Ciaran Cresswell, Martin Vaughan Lewis, Onochi Seietsu
Musik Clémence Fougea
Thérèse Spirli-nya, dibantu oleh Mila Lecornu
Gambar Diane Hequet
Menyalakan Virginie Le Coënt, Noémie Pupier, dibantu oleh Lila Meynard
Lukisan Elena Ant, dibantu oleh Hanna Stepanchenko
Sutra Ysabel de Maisonneuve
Masker Erhard Stiefel dibantu Simona Vera Grassano
Masker dan aksesoris Xevi Ribas, Miguel Nogueira, Lola Seiler, Sibylle Pavageau, dibantu oleh Léo Dalric
Patung Miguel Nogueira
Kostum Marie-Hélène Bouvet, Barbara Gassier, Nathalie Thomas, Annie Tran, Elisabeth Cerqueira, dengan bantuan Fanny Copéré, Zoé Lenglare, Patricio Luengo, Andréa Millerand, Chloé Bucas
Wig dan gaya rambut Jean-Sébastien Merle
Desain set David Cohen Buizard, Naweed Kohi, Reza Rajabi, Aref Bahunar, Pablo Canon-Rozain, Noël Chainbaux, Olivier Ros dengan bantuan Martin Claude, Clément Vernerey, Pierre Mathis-Aide, Chloé Combes
Efek khusus Astrid Grant, dengan bantuan Nolan Berruyer, Ève Doe Bruce, Judit Jancsó, Hanna Kuzina, Alice Milléquant, Marilou Poujardieu
Nasihat sejarah Galia Ackerman, Stéphane Courtois
Pengarsip Dominique Hammert
Terjemahan dari arsip Johannes Oliver Hamm, Rainer Sievert, Philipp Weissert
Asisten sutradara Alexandre Zloto
Judul tambahan oleh Manon Ricou
Manajemen umum Aline Borsari, dibantu oleh Seear Kohi
Manajemen gambar Diane Hequet, bergantian dengan Axel Caudal dan Pierre Lupone

Produksi Théâtre du Soleil
Produksi bersama TNP – Villeurbanne
Dengan dukungan yang luar biasa, dalam rangka perayaan 60 tahun Théâtre du Soleil, wilayah Île-de-France, Kementerian Kebudayaan dan Kota Paris

Durasi: 3 jam 10 (termasuk istirahat)

Teater du Soleil, Paris
mulai 12 Maret 2026