Foto Jean-Louis Fernandez
Di Théâtre de la Ville, Emmanuel Demarcy-Mota menawarkan versi tanpa banyak bantuan Lingkaran kapur Kaukasia oleh Bertolt Brecht. Sebuah tontonan yang seluruhnya dalam chiaroscuro yang gagal menciptakan proposal estetika atau politik yang nyata.
Sebuah teks yang relatif terlambat karya Brecht, ditulis pada akhir Perang Dunia Kedua di Amerika Serikat, dan dipentaskan di Prancis pada tahun 1954 oleh Berliner Ensemble di tempat yang kemudian menjadi Théâtre de la Ville, Lingkaran Kapur Kaukasia adalah bagian yang ambigu, sama seperti karakter tangan kanan, Azdak (Valérie Darshwood). Rascal ditunjuk sebagai hakim karena para hakim yang sebenarnya, yang mendahuluinya, juga sama korupnya; dialah yang merancang ujian akhir yang menjadi dasar judul drama tersebut. Semacam remake dari Penghakiman Salomo dalam Alkitab: dua wanita mengklaim hak asuh atas seorang anak dan jika tidak ada rencana di sini untuk memotong anak itu menjadi dua, Azdak menyarankan agar setiap wanita mencoba menariknya keluar dari lingkaran kapur sendirian. Jelaslah, mereka yang menyerah, karena takut mencerai-beraikan keturunannya, pada akhirnya akan mendapat pahala. Itu Groucha (Elodie Bouchez).
Yang terakhir ini adalah inti dari cerita ini dan bagian dari tradisi karakter wanita cantik yang dapat dibayangkan Brecht, seperti Mother Courage atau Shen Té dalam Jiwa baik Se-Tchouan. Putri rakyat, miskin, sementara istri bangsawan dari gubernur yang buron lebih memilih untuk meninggalkan anak mereka daripada kopernya, dia membawa bayi itu ke rumahnya dan membesarkannya sampai, karena alasan keuangan yang dia anggap sentimental, ibu kandungnya kembali untuk membawanya kembali. Fabel dari cerita Tiongkok yang dipindahkan ke Kaukasus oleh Brecht ditulis sebagai mise en abîme, yang dibawakan oleh sebuah perusahaan untuk memutuskan antara dua desa yang mengklaim memiliki lembah subur. Dalam arti tertentu, sebuah metafora yang makna politiknya jelas: tanah harus diberikan kepada mereka yang menggarapnya, kepada para petani, dan bukan kepada mereka yang memilikinya. Hal inilah yang dilakukan hakim eksentrik Azdak dengan keadilannya dari bawah, pragmatis ketimbang berprinsip, dengan menyerahkan anak tersebut kepada wanita yang membesarkannya. Pementasan Emmanuel Demarcy-Mota mengaburkan dimensi ini untuk menekankan dimensi yang lebih konsensual dari kemenangan akhir atas kemurahan hati dan kelembutan, tentu saja kemenangan Groucha.. Ini tidak berarti bahwa teks tersebut adalah salah satu teks langka karya Brecht yang berakhir dengan baik.
Namun seperti suasana chiaroscuro yang tegas, yang dicapai terutama melalui kejar-kejaran dan pencahayaan samping yang menyebabkan beberapa masalah teknis – wajah setengah gelap, pemain harus mengubah posisinya – versinya kurang jelas. Gejolak perang sulit untuk dipahami. Terkadang sulit untuk dengan cepat mengidentifikasi fungsi dari berbagai karakter yang dikenakan oleh lima belas seniman dari Théâtre de la Ville Troupe. Brecht menyukai angka-angka dan format besar, epos dengan jeda dan liku-liku yang harus dibuat oleh sutradara agar dapat dibaca. Namun itu bukanlah hal yang utama. Tampaknya ia mengikuti kisahnya alih-alih mengerjakan isu-isunya, dalam sebuah skenografi yang membawa pohon-pohon besar abad lalu kembali ke panggung. Mimpi Malam Pertengahan Musim Panas, Emmanuel Demarcy-Mota tampaknya lebih menyukai gambar daripada teks dan keindahan daripada kehidupan. Dengan interpretasi yang beku ketika paduan suara dimikrotisasi dan seringkali dengan sandiwara yang digarisbawahi, sutradara Théâtre de la Ville menciptakan sebuah epik yang eksotis, abadi dan universal, didukung oleh musik dunia, yang kurang lega. Merupakan pilihan yang sangat terhormat untuk menghilang di balik teks, tetapi dalam kasus ini tekslah yang memudar, kehilangan kedalaman, di saat-saat yang kuat, dalam pertanyaan, berubah menjadi sandiwara yang cepat dan hati-hati, elegan, tetapi tanpa daya cipta. Saat bayi menangis, bayi – boneka – menangis dengan suara yang direkam. Brecht ingin meningkatkan kesadaran dan tidak membiarkan penonton terbuai dalam kesinambungan sebuah fabel, inilah prinsip teater epiknya. Demarcy-Mota sepertinya mengirimnya kembali ke alam semi-kegelapan yang melamun dan monoton yang tidak menambah banyak tujuan dari karya tersebut.
Eric Demey – www.sceneweb.fr
Lingkaran Kapur Kaukasia
Teks Bertolt Brecht
Terjemahan Perancis Georges Proser
Disutradarai oleh Emmanuel Demarcy-Mota
Dengan Rombongan Théâtre de la Ville: Élodie Bouchez, Marie-France Alvarez, Ilona Astoul, Céline Carrère, Jauris Casanova, Valérie Dashwood, Philippe Demarle, Edouard Eftimakis, Sandra Faure, Gaëlle Guillou, Sarah Karbasnikoff, Stéphane Krähenbühl, Gérald Maillet, Ludovic Perfect Goma, Jackee Toto
Kolaborasi artistik dan bantuan penyutradaraan Julie Peigné
Skenografi Natacha le Guen de Kerneizon, dibantu oleh Celine Diez
Kostum Fanny Brouste, dibantu oleh Lucile Charvet
Lampu Thomas Falinower, Emmanuel Demarcy-Mota, dibantu Erwan Emeury
Musik Arman Mélies
Putra Flavien Gaudon, Victor Koeppel
Video Renaud Rubiano, dibantu oleh Yann Philippe
Asisten sutradara ke-2 Judith Gottesman
Pelatihan aktor Jean-Pierre Garnier
Objek panggung Erik Jourdil dibantu Marie Grenier
Tata rias dan gaya rambut Catherine Nicolas, dibantu oleh Sophie Douchez
Masker Brunot Jouvet dibantu Fanny Grappe
Sutradara utama Romain Cliquot
Dramaturgi dan dokumentasi François Regnault, Bernardo Haumont
Manajemen teknis Lionel Spycher
Manajemen umum Léo Garnier, Alexandre Vincent
Manajemen panggung Romain Cliquot, Léo Cortesi, Salihina Kebe, Yann Leguern
Manajemen video Vladimir Demoule, Steven Guermyet
Departemen Pencahayaan Olivier Dahan-Wekslelmann, Bertrand Saillet
Insinyur suara Justin Parsy
Kontrol mikrofon Lucie Beguin, Joséphine Galibert, Camille Marotte, Manon Poirier, Axeline Thiebaut
Desain kostum Vera Boussicot, Melisa Leoni, Inès Neu, Emma Sanvoisin
Magang kostum Jeanne Chotard
Peserta pelatihan topeng Lucie Charrier
Bufet Ninon de Bernardi, Valérie Coué-Ouzeau, Marion Fanthou, Séverine Gohier, Inès Neu, Anne-Alix Rolland
Desainer alat peraga Claire Landas, Robert Ortiz
Benders Germain Cascales, Mohamed Elasri, Marc Hutchinson
Pembangun Aladin Jouini
Operator Mauson Akhtar, Amelie Bertrand, Julie Chouraqui, Élisa Couvert, Christian Delaplane, Rémi Lacombe, Hervé Léon, Olivier Meyrand, Victoria Oliva, Dejan Varesic
Rigger mesin terbang Kevin Raymond, Timothéo Rothschild, Arthur Vogel
Teknisi Listrik Maxime Jeunesse, Elliott Legrain, Vincent Tedesco, Ivan Vignaud
Peralatan konstruksi Ruang komersial
Harness François Pelaprat, Titik suspensi
Penerbangan teknis CATSProduksi Théâtre de la Ville-Paris
Kamar Lingkaran Kapur Kaukasia oleh Bertolt Brecht (terjemahan oleh Georges Proser) diterbitkan dan diwakili oleh L’ARCHE – penerbit & agensi teater.
Durasi: 1 jam 50
Teater de la Ville-Paris
dari 28 Januari hingga 20 Februari 2026
