“Crities” tanpa konten oleh Séphora Pondi

Di Studio-Théâtre de la Comédie-Française, aktris dan sekarang sutradara Séphora Pondi berdandan Halte truk oleh Lachlan Philpott, dan seperti halnya penulis drama Australia, ia terpengaruh oleh perubahan zaman saat ini.

Dari detik pertama makhlukSéphora Pondi menentukan nadanya adalah Visi masa remaja perempuan yang tidak akan pernah dia tinggalkan selama satu setengah jam. Saat kegelapan baru saja dimulai di aula Studio-Théâtre de la Comédie-Française tempat penghuni Maison de Molière menandatangani produksi pertamanya, Marie Oppert dan Léa Lopez berjatuhan seperti anjing di lorong saat bermain bowling. Ellie dan Bee, keduanya berusia 14 tahun, saling berkejaran dan bertengkar, berteriak, melompat, dan menikmati ‘permainan tangan nakal’ yang terkenal, seperti kisah cinta, biasanya berakhir buruk. Tandem mereka bersatu erat dan segera mencakup sahabat karib ketiga, Freya, yang mengambil peran dan perspektif narator. Remaja keturunan India ini adalah pendatang baru di pinggiran kota Sydney yang terpencil, tempat dia baru saja pindah bersama ibunya, dan sekarang menjadi bagian dari trio tersebut. “pouffe”begitu anehnya ketiga gadis muda itu suka menyebut diri mereka sendiri. Sebagai pemimpin, karena Anda selalu membutuhkannya, Bee tampaknya adalah remaja yang paling banyak akal dan paling didorong oleh kejahatan yang tidak menyukai apa pun selain mengagumi diri mereka sendiri di cermin yang mereka miliki di belakang panggung. Dalam cengkeraman perubahan fisik yang sangat besar dan alami, tubuh mereka bermutasi dan selanjutnya dapat digunakan sebagai senjata rayuan yang tidak sepenuhnya dapat dikendalikan oleh gadis remaja, yang terjebak dalam gerakan tarik-menolak, dan dapat berubah menjadi kekerasan terhadap mereka kapan saja.

Mengikuti Lachlan Philpott yang karyanya dia pilih untuk diadaptasi dan dikerjakan ulang Halte truk – dikenal dalam bahasa Perancis dengan namanya, sangat sedikit penjualnya, Area untuk truk-truk besar –, Séphora Pondi mulai mengungkap kisah umum mereka dengan terus-menerus bergerak bolak-balik secara spatiotemporal, seiring dengan cuplikan kehidupan yang terekam di tempat, dilaporkan terima kasih “SEKARANG”, ” Untuk “ dan lainnya “Sebelum itu terjadi”. Kemudian, dalam kebingungan yang membutuhkan waktu untuk menghilang dan dalam dinamika yang lebih merupakan latihan gaya yang berantakan daripada kebutuhan dramaturgi yang bermanfaat, pemeriksaan di apotek di mana Ellie mengeluhkan keputihan, konsultasi Bee dengan psikolog, Michelle, kepada siapa, cemberut dan memberontak, dia kesulitan mengungkapkan ketidaknyamanannya, acara menginap diselingi dengan “Tutup atau tidak?” ” dan “Truth or Dare” semakin berani, tetapi juga dan di atas semua adegan sehari-hari di mana orang tua, yang hadir atau hadir secara berlebihan, menonjol karena kurangnya komunikasi nyata, di mana sekolah muncul sebagai struktur yang memiliki terlalu sedikit kendali dan di mana hasrat, cinta, dan seksualitas ada di mana-mana, hingga melebur menjadi magma yang berbahaya. Sementara Bee, meskipun penampilannya sangat tegas, dipimpin oleh pacarnya Trent, yang terus meminta foto payudaranya, dan Ellie terjebak di antara masa lalu yang, menurut kami, agak terlalu berat untuk ditanggung dan keinginan untuk mengikuti alter egonya dalam petualangan yang dinyatakannya, Freya semakin bermain dengan api, tanpa terbakar sepenuhnya olehnya, setidaknya kurang dari dua temannya yang, didorong sampai akhir, suatu hari memutuskan untuk bolos kelas dan pergi ke tempat parkir jalan raya di mana mereka menawarkan pengemudi truk-truk besar yang lewat“meredakan (milik mereka) rute” dengan biaya tertentu.

Alih-alih berfokus pada konsekuensi peralihan ke arah prostitusi, yang mungkin mencerminkan kondisi saat ini mengingat semakin luasnya praktik ini di Internet, namun juga pada situasi Kesejahteraan Anak (ASE), di mana dari 340.000 anak di bawah umur yang secara teoritis berada di bawah pengawasan, sekitar 15.000 diantaranya akan berada di tangan jaringan kriminal, makhluk fokus ke depan, pada pengondisian sosial-psikologis trio gadis remaja ini dan kemudian hanya mengeksplorasi jalan-jalan yang telah dilalui, lelah, dan sayangnya ketinggalan jaman.. Seperti pada tahun 2012, tahun terbitnya Halte trukmungkin perkataan Lachlan Philpott dapat dilihat sebagai pendahulu dan cerminan era tertentu; cara mereka mendeskripsikan gadis-gadis remaja dari Epinal tampak ketinggalan jaman, riang dan tidak bijaksana – mereka tentu saja jauh lebih direndahkan dan serius saat ini -, tersesat dalam pertukaran digital yang konsekuensi potensialnya sulit diukur – segala jenis jaringan kini telah banyak menggantikan pesan teks dan ancaman porno balas dendam ada dalam pikiran semua orang, termasuk yang paling naif -, dimabukkan oleh keinginan yang Anda yakini, di luar itu budaya pornolangsung dari serial Amerika dan Inggris yang pada tahun 2026 terus terang telah mengubah wacana, bahkan sifatnya – suasana pesta tampak seperti tidak masuk akal. Menyembunyikan atau sesuatu seperti itu selagi modis Hal-hal aneh. Namun alih-alih menangkal dampak perjalanan waktu, yang lebih nyata karena kaum muda seringkali berada di garda depan perkembangan sosial, Séphora Pondi menyerah sepenuhnya padanya, bahkan memperkuatnya, dengan memaksakan pada trio aktrisnya arah yang berbatasan dengan karikatur remaja, dekat dengan pépette yang histeris.

Sejak saat itu, beberapa arahan sosiologis yang secara samar-samar digambarkan oleh Lachlan Philpott, khususnya mengenai pengaruh kerangka teritorial dan sosial terhadap struktur keluarga dan keinginan anak bungsu, yang berpotensi berbahaya jika tidak disalurkan secara memadai, menjadi lemah dan kemudian tenggelam sama sekali. Terutama sejak itu Dalam karya ini, Séphora Pondi menempatkan kedua kaki secara berkala namun tetap berlabuh pada kenyataan, sebuah estetika yang menggoda genre kengerian tubuhdan itu ternyata kontraproduktif. Alih-alih mengeksplorasi hubungan perempuan muda dengan tubuh mereka dan mutasi mereka – seperti yang kita ketahui saat ini dipengaruhi oleh gambar-gambar yang disebarkan oleh algoritma TikTok dan Instagram, yang sama sekali tidak ada dalam acara tersebut, meskipun mereka adalah sumber dari banyak kehancuran dalam hal representasi palsu dan juga kesehatan mental – bias ini, dengan ingin mengadopsi sudut pandang remaja, dengan kikuk mengabaikan situasi yang dimaksud – ketika hal itu tidak membuat karikatur mereka secara tidak perlu dan bermasalah, seperti dalam kasus farmasi, dihiasi dengan referensi Lynchian yang tidak perlu dan tidak diberikan skala dan substansi yang cukup untuk mencerminkan perubahan apa pun dalam kengerian cerita yang terinspirasi dari item berita ini. Saat berangkat, sesuai irama Mereka semua tertawa di hadapanku oleh Theodora, dinyanyikan oleh Léa Lopez, baru setelah itu, meskipun tidak benar, kita dapat menikmati permainan perbandingan dan, seputar tema prostitusi remaja, melihat munculnya kenangan akan masa lalu. Muda dan cantik oleh François Ozon atau, tentang perpaduan antara fantasi dan masa remaja, kenangan Gadis kecil masa kini oleh Joël Pommerat, keduanya, masing-masing pada tempatnya masing-masing, ternyata jauh lebih relevan.

Karangan Bunga Vincent – ​​www.sceneweb.fr

makhluk
Kirim SMS ke Lachlan Philpott
Disutradarai oleh Séphora Pondi
Dengan Marie Oppert, Léa Lopez, Charlie Fabert, Mélissa Polonie, Sara Valeri
Terjemahan Gisèle Joly
Skenografi Nina Coulais
Kostum Gwladys Duthil
Menyalakan Léa Maris
Musik dan suara asli Matéo Esnault
Asisten sutradara Sarah Cohen
Asisten skenario Audrey Caume
Asisten suara Chadoh Dick

Drama ini adalah versi singkat dari drama Australia Halte truk oleh Lachlan Philpott, awalnya dirancang untuk dibawakan oleh empat aktris. Halte truk oleh Lachlan Philpott, dibuat pada Mei 2012, ditugaskan oleh Q Theater (Australia).

Durasi: 1 jam 30

Studio-Théâtre de la Comédie-Française, Paris
dari 22 Januari hingga 1 Maret 2026