“Kami, Para Pahlawan” oleh Clément Hervieu-Léger, kemegahan dan kesengsaraan hidup seorang prajurit

Dipimpin oleh para pemain gemerlap yang berkumpul di panggung Bouffes du Nord, sutradara Clément Hervieu-Léger memanfaatkan sebagian besar potensi karya ini, yang tidak diragukan lagi skalanya lebih kecil daripada yang lain, oleh Jean-Luc Lagarce.

Setelah nama Jean-Luc Lagarce, saya langsung memikirkan karya terpentingnya: Hanya akhir dunia Dan Negeri yang jauhtidak diragukan lagi indah Koran, Penyesalan terakhir sebelum dilupakan Dan Aku duduk di rumahku menunggu hujan datangTentu Aula musik Atau Aturan sopan santun dalam masyarakat modern – semuanya mengalami penyesuaian yang kurang lebih teratur dalam beberapa musim terakhir – tetapi lebih jarang Kami, para pahlawan. Tujuh tahun setelah menghadirkan versi yang luar biasa Negara yang jauhNamun demikian, pada teks inilah, dalam rangka peringatan tiga puluh tahun kematian penulis naskah drama tersebut, manajer baru Comédie-Française, yang juga salah satu pendiri Compagnie des Petits Champs, Clément Hervieu-Léger, mengarahkan perhatiannya, dan lebih tepatnya pada versi pertamanya, yang disebut “dengan ayah”. Ditulis pada tahun 1992 selama produksi produksinya Imajiner sakit Agar para aktris perusahaannya tidak bosan selama tur panjang yang menanti mereka selama musim 1993-1994, kita belajar dari bos Solitaires Intempestifs, François Bachter, dalam catatan editornya, artikel ini: “yang mengambil alih plot pertunjukan sebelumnya (Persiapan pernikahan pedesaanCatatan redaksi) diadaptasi dari karya Kafka dan dengan lucu melintasi karakter perusahaan dan karakter Molière”sayapnya akhirnya patah ketika salah satu aktor perusahaan, Bernard Bloch, dipanggil untuk kreasi lain. Dan Lagarce kemudian memutuskan untuk menulis versi kedua yang diberi nama “tanpa ayah”dan menghubungi sekitar tiga puluh bioskop untuk mengetahui tanggal kapan film tersebut dapat dipresentasikan. Sayangnya, pada saat itu “Jean-Luc Lagarce belum menjadi Lagarcemerangkum François BERROR, dan ruangan besar ini (…) tidak menemukan siapa pun yang menyambutnya”hingga Olivier Py mengambil alih pada tahun 1997 di panggung La Coursive, di La Rochelle.

Sedikit di pinggir – tanpa sepenuhnya tertutup – dari aliran keluarga Hanya akhir duniamemang terletak pada gaya teatrikal karya Lagarce Kami, para pahlawan mendaftar sepenuhnya. Berbeda dengan Aula musik yang mengamati seorang penyanyi dan keduanya “anak laki-laki” dalam sorotan dia mengambil tempatnya di belakang layar, bukan di teater sungguhan, tetapi di teater sungguhan “Ruang panitia festival” dari kota provinsi kecil di tengah Eropa, “toko chip dengan resonansi”Max menyatakan saat dia meninggalkan panggung. Aktor muda ini bukan satu-satunya yang kesal, dan semua anggota grup, kecuali dua bos ini, kecewa dengan sambutan buruk yang baru saja mereka terima dari publik, dari para penggemar. “Orang provinsial Prusia, dan tanpa rasa, tanpa cinta, dan tanpa kecerdasan”Nyonya Tschissik kehilangan kesabarannya, sebelum mengarahkan peluru pelacak verbal ke arah Joséphine, “Tidak disengaja lucu dan konyol”. Ledakan kemarahan ini bukanlah sebuah epifenomena atau akibat dari pertumpahan darah sesaat, namun lebih merupakan gejala dari rasa tidak enak badan secara umum, bahkan dari krisis iman, yang melanda pasukan. Dipimpin oleh Sang Ayah dan Sang Ibu, yang membawa ketiga anak mereka, Joséphine, Eduardowa dan Karl, ke dalam petualangan tersebut, dan mempekerjakan seorang teman dekat keluarga, Raban, dan sahabatnya, Max, serta sepasang aktor, Monsieur dan Madame Tschissik, untuk mendukung mereka, perusahaan tersebut berlayar dari kota ke kota – seperti Lagarce di awal -, bertahan sebaik mungkin dan menghadapi krisis keuangan. ketidakpastian yang mengancam kelangsungan hidup kolektif yang dilumpuhkan oleh perpecahan. Untungnya, sebuah peristiwa yang dimulai dengan buruk menjanjikan untuk mencerahkan malam ini: pengumuman pertunangan Joséphine dan Raban. Sayangnya, persatuan tersebut hanya tampak seperti gabungan keadaan, yang ditekan oleh orang tua mempelai wanita agar ada pasangan baru yang menggantikan mereka, menempatkan diri mereka sebagai pemimpin pasukan dan memastikan kelanggengannya. Karena Raban tampaknya lebih peka terhadap pesona Madame Tschissik, dan pesona Karl, dibandingkan dengan mata tunangannya.

Melalui sinar-X perusahaan ini – yang tentunya memiliki kemiripan dengan miliknya – Jean-Luc Lagarce mengungkap sekilas di balik layar kehidupan di teater, jauh dari klise romantis para akrobat yang turun ke jalan dengan bunga di senjata dan hati mereka dalam suasana pesta. Penulis drama berusaha menunjukkan realitas dan konsekuensi dari sebuah keberadaan yang menuntut segala pengorbanan dan di mana, ketika keadaan menjadi buruk, ketidakpastiannya begitu besar sehingga mengancam api suci yang menjiwai para aktris. Di atas segalanya, ia menyingkapkan secara penuh kekuatan tarik-menarik dan tolak-menolak yang, dalam gerakan yang sama, menyatukan dan memisahkan anggota-anggota suatu kelompok. Dengan pola yang mengingatkan pada itu burung camar karya Chekhov, ini mengulangi konflik ego – dengan Madame Tschissik yang dulu pernah menganiaya Josephine muda, sama seperti si harpy Arkadina mengabaikan Nina yang rapuh – dan perjuangan generasi – antara Ayah dan Ibu, pendukung teater klasik, dan anak-anak mereka yang, seperti Konstantin Chekhovian, adalah pendukung bentuk-bentuk baru -, tetapi juga menyoroti tabir pada kepura-puraan palsu yang berfungsi sebagai semen yang terlalu rapuh. Karena meskipun pada pandangan pertama mereka tampak hidup dan berbicara bersama, sebagian besar karakter pada kenyataannya berada dalam bentuk tidak dapat dikomunikasikan – salah satu obsesi Lagarce –, fokus pada diri sendiri dan kepentingan sempit mereka, sebelum terbuka kepada orang lain, tidak mampu melakukan diskusi substantif yang melampaui rangkaian ledakan verbal, penulis jawaban yang sering mengabaikan jawaban orang lain, dan terjebak dalam kelompok, dan mungkin bahkan keberadaan, di mana mereka lebih dari itu. tahanan daripada aktor – tapi siapa yang tidak bisa meninggalkan mereka. Diaktifkan oleh bahasa yang selalu berhasil tepat sasaran, motif-motif ini, meskipun menarik, namun memberikan kesan seolah-olah muncul ke permukaan, bukan dieksplorasi secara nyata. Kami, para pahlawan kemudian muncul, dibandingkan dengan karya berikutnya, sebagai karya yang lebih kecil dibandingkan karya lain dalam bibliografi Lagarcian.

Terutama karena Clément Hervieu-Léger menghilangkan pementasan yang ia bawakan di lokasi syuting Bouffes du Nord, dengan menggesernya tepat waktu, dari kedalaman sejarah yang akan memberikan dimensi berbeda. Peralatan makan Duralex berwarna kuning di atas meja dan lagu-lagu pop hits dinyanyikan secara berkala sebagai bukti – keluar aku apa adanya dari Gloria Gaynor hingga 99 balon udara dari Nena, lewat Bepergian oleh Barbara – sutradara menempatkan drama Lagarce pada awal 1990-an, sementara semua teks menunjukkan bahwa drama tersebut terjadi tepat sebelum Perang Dunia Pertama. Sejak saat itu, kehadiran Prusia di mana-mana – pada saat itu merupakan musuh bersejarah Perancis, bertekad untuk membalas kekalahan tahun 1870 – di mana pasukan ingin melanjutkan perjalanan mereka, dan ancaman perang yang sangat mengancam – yang terjadi pada pergantian tahun 1990-an, dengan jatuhnya Uni Soviet dan kedatangan Uni Soviet. Akhir cerita oleh Fukuyama menjadi kurang relevan dibandingkan sebelumnya – terus berbenturan dengan bias temporal ini dan tampaknya kurang dieksploitasi, meskipun hal tersebut dapat membantu menjelaskan kecemasan dan relativisme individu yang hadir. Namun, Clément Hervieu-Léger mengerahkan seluruh penguasaan panggungnya dan arahan aktris dan aktornya yang terampil untuk melayani karya ini untuk menempatkan seekor harimau di dalam mesin.. Sangat intens, para aktrisnya bersinar dan berhasil mengkarakterisasi secara akurat semua karakter yang mereka mainkan, dimulai dari Elsa Lepoivreselalu ahli dalam peran Madame Tschissik, Vincent Diezlucu di kulit penumpang gelap Monsieur Tschissik, Daniel San Pedro – direktur artistik Compagnie des Petits Champs saat ini – meyakinkan sebagai seorang ayah yang memikul segalanya, dan Olivier Debbasch yang memerankan Karl yang sangat sensitif. Masing-masing dari mereka berhasil memberikan dorongan pada teks Lagarce yang sebagian besar menyembunyikan beberapa ketidaksempurnaannya, dan dalam membuktikan bahwa teater pada dasarnya adalah kisah yang penuh dengan nafas yang vital.

Karangan Bunga Vincent – ​​www.sceneweb.fr

Kami, para pahlawan
oleh Jean-Luc Lagarce
Sutradara: Clément Hervieu-Léger
Dengan Aymeline Alix, Clémence Boué, Jean-Noël Brouté, Olivier Debbasch, Vincent Disent, Thomas Genndronneau, Judith Henry, Juliette Léger, Elsa Lepoivre dari Comédie-Française, Guillaume Ravoire, Daniel San Pedro
Skenografi Camille Duchemin
Kostum Caroline de Vivaise
Nyalakan Alban Sauve
Kolaborasi artistik Aurélien Hamard-Padis
Arahan dan aransemen musik Thomas Genndroneau
Produksi suara Jean-Luc Ristord
Kolaborasi kostum Bernadette Villard
Riasan dan gaya rambut Agnès Dupirier
Disutradarai oleh pekerja magang Hugo Thery

Pusat Produksi Internasional untuk Kreasi Teater / Théâtre des Bouffes du Nord
Produksi bersama Théâtre de Lorient – ​​​​​​​​Pusat Drama Nasional; Perusahaan des Petits Champs; Teater Caen; Teater Nasional Nice; Teater Compiègne
Dengan dukungan dari Cercle de l’Athénée en Bouffes du Nord dan Yayasannya bertempat di Akademi Seni Rupa
Dengan dukungan dari Spedidam

Compagnie des Petits Champs telah disetujui oleh Drac Normandie – Kementerian Kebudayaan dan Komunikasi, Wilayah Normandia, departemen Eure, Interkom Bernay-Terres de Normandie.

Durasi: 2 jam

Teater Bouffes du Nord, Paris
dari 16 Oktober hingga 1 November 2025

Teater Nasional Nice, CDN Nice Côte d’Azur
5 dan 6 November

Teater Rungis
14 November

Espace Jean Legendre, Compiegne
18 November

Teater Caen
3 dan 4 Desember