Juliette Klein dan Romina Contreras foto AFP Valery Hache
Terbiasa mengunjungi kembali monumen tari klasik, Jean-Christophe Maillot, direktur Ballets de Monte-Carlo, hingga hari Minggu menawarkan Bayadère pribadi, terbebas dari eksotisme fantasinya, dalam upaya untuk menghindari “karaoke koreografi di mana kita menari lagi apa yang telah dilakukan 10,000 kali”.
Sebagai pimpinan perusahaan yang didirikan Putri Caroline pada tahun 1985, koreografer berusia 65 tahun ini telah meninggalkan jejaknya pada perpaduan daya cipta, keahlian klasik, dan kosa kata kontemporer selama lebih dari tiga puluh tahun. Romeo dan Juliet (1996), Cinderella (1999), Kecantikan (2001), LAGI (2011), Perusahaan pemecah kacang (2013) atau bahkan Coppel-IA. (2019).
Di sisi lain, La Bayaderedidirikan pada tahun 1877 di Bolshoi di St. Petersburg oleh Marius Petipa untuk musik oleh Leon Minkus dan direnovasi pada tahun 1992 di Paris Opera Rudolf Nurievmenundanya untuk waktu yang lama.
“ Minkus dianggap sebagai komposer pemadam kebakaran “, menjelaskan Jean Christophe Maillot. “ Dia adalah Claude François dari musik klasik. Sebuah musik yang tidak memuaskan saya secara intelektual, tetapi harus saya akui pada diri sendiri bahwa ketika saya mendengarkannya membuat saya gemetar.“.
Seperti semua penari yang terlatih secara akademis, ia tumbuh dengan variasi suara La Bayaderesering diadopsi oleh pianis selama pelajaran menari. Dan justru sesi harian di bar dan dinamika hierarki dalam kelompok tari inilah yang menginspirasi koreografer dengan kerangka balet yang baru.
Versi aslinya, berlatarkan fantasi India, menceritakan penderitaan prajurit Solor, yang terpecah antara Gamzatti, putri Rajah, dan Nikiya, seorang penari muda yang bertanggung jawab menjaga api suci. Pada pertunangan Solor dan Gamzetti, Nikiya mati digigit ular, namun berkat opium Solor menemukannya di kerajaan bayangan.
Di dalam Bayadere sayaJean-Christophe Maillot menghadirkan kelompok tari yang berlatih balet klasik dalam suasana studio yang indah. Bar telah menggantikan api suci. Rajah adalah koreografer yang menuntut, Solo seorang penari di cakrawala bersama Gamza, bintang yang ahli, tetapi tertarik pada Niki, pendatang baru yang menjanjikan.
“penariku, Ferrari”
Ditinggalkan, yang terakhir meninggal karena terjatuh – pengingat akan kecelakaan yang mengakhiri karir menari koreografer sebelum waktunya – tetapi seluruh kelompok menemukan kembali harmoni dan kegembiraan menari selama mimpi mereka.
Keeksotisan hanya muncul sebentar saat rombongan berkostum berlatih opera dalam mise en abyme yang mencolok di mana kita melihat panggung di mana para penari menafsirkan variasi Petipa dan di belakang panggung, di mana rombongan lainnya menunggu dengan sabar sambil berbisik.
“ Ini benar-benar sebuah kedipan mata », jelas Jean-Christophe Maillot, tetapi juga merupakan cara untuk menunjukkan sisi ketinggalan jaman dari versi lama. “ Saat ini, ketika kita memainkan Bayadère asli kepada seorang anak berusia 17 tahun, dan dia melihat gadis-gadis ini mengenakan tutu, pria-pria dengan celana ketat yang sangat ketat berjalan dengan kaki terbuka, sulit bagi saya untuk percaya bahwa dia bisa memahami hal itu. “.
Baginya, meninjau kembali karya klasik adalah cara untuk menghidupkannya kembali, tetapi juga menawarkan kesempatan kepada penarinya untuk berkolaborasi dalam sebuah kreasi nyata, tanpa merasa puas dengan “ semacam karaoke koreografi dimana kita menari lagi yang sudah dilakukan 10.000 kali “.
Ini juga merupakan kebutuhan praktis untuk balet Monte Carlo, yang mencakup lebih dari dua puluh kebangsaan dan latar belakang yang sangat beragam di antara lima puluh penarinya.
Mustahil untuk mereproduksi parade kerajaan bayangan, sebuah bagian legendaris dari repertoar klasik, di mana 48 penari identik bergerak maju dalam satu baris, arabesque demi arabesque. Ketika bayangan Jean-Christophe Maillot juga muncul dalam gerakan menghipnotis, semuanya unik.
Namun koreografer tetap mempertahankan keahlian teknis versi Petipa, yang selanjutnya ditingkatkan oleh Nureyev. Lompatan, putaran, dan gerakan pointe, semua orang bersenang-senang. “ Pengaturan studio latihan membebaskan penari dari ketakutan besar akan kehilangan suatu sosok, jelasnya. Dan penari saya adalah Ferrari.»
Fanny Carrier © Agence France-Presse
