Dengan “Suzanne” dan Anna Tauber, sirkus tidak mengenal usia

Dari Suzanne: sejarah sirkusAnna Tauber, dengan keterlibatan Fragan Gehlker, menciptakan pertunjukan pertama yang unik sekaligus mengharukan. Dengan menggabungkan kisah pribadinya dengan kisah mantan pemain akrobat selama lebih dari 90 tahun, ia melakukan dialog yang merupakan tonggak sejarah dalam bidang ini.

Anna Tauber adalah salah satu dari sekian banyak profesional seni pertunjukan, dalam hal ini sirkus, yang bekerja dalam bayang-bayang. Dalam pendistribusiannya, orang-orang penting ini disebutkan di bagian akhir, sehingga nama mereka hampir tidak dikenal di luar kalangan yang mengamalkan seni. Kehadiran nama Anna Tauber di bagian atas salah satu halaman festival SPRING yang juga sebelum Fragan Gehlker – dikenal sejak acaranya Esai Kekosongan / Sirkus (2014) – adalah singularitas pertama dari Suzanne: cerita sirkus. Keingintahuan tidak hilang ketika Anna tiba di atas panggung dan mulai mengungkapkan identitasnya, untuk mengatakan apa yang menghubungkannya dengan sirkus: daya tarik bagi para wanita dan pria yang mengabdikan hidup mereka pada gerakan-gerakan yang membahayakan mereka dan yang tujuannya luput, begitu pula jejaknya. Untuk menjelaskan bagaimana dia meninggalkan Sciences Po sekitar sepuluh tahun yang lalu untuk mendukung produksi dan distribusi perusahaan muda – Grup Bekkrell dan Marcel dan wanita-wanita lucunya, kemudian Fragan Gehlker dan Association du Vide –, Anna tidak mencoba menampilkan dirinya secara teatrikal. Dia berbicara dari tempat yang dia tempati di dunia sirkus, dia menyapa kita dengan nada yang benar-benar sehari-hari, bahkan dengan malu-malu, tanpa menunjukkan pretensi akrobatik sedikit pun.

Tiba-tiba kerentanan orang yang mendefinisikan dirinya menjadi jelas “artis sirkus off-piste” dapat memberikan kesan bahwa keraguan terhadap kinerja telah didorong hingga batasnya, refleksivitas yang merupakan inti dari sirkus baru Esai Kekosongan / Sirkus memberikan ilustrasi yang sempurna. Namun meskipun kecenderungan kontemporer terhadap refleksivitas ini seringkali disertai dengan suatu bentuk penghinaan atau, paling banter, ketidaktertarikan terhadap sirkus masa lalu, namun di sini kecenderungan tersebut merupakan mesin dari gerakan yang berlawanan. Anna Tauber memanfaatkan posisinya yang marginal di jantung aktivitas sirkus dan berperan sebagai penghubung dua sirkus yang jarang bertemu, sementara salah satunya cenderung menghilang. Namun, jika Anna Tauber mencetak bentuk konferensi tersebut, tujuan utamanya adalah untuk mendokumentasikan kisah pribadi: pertemuannya dengan Suzanne Marcaillou, yang berusia lebih dari 90 tahun, dan penelitian yang dia lakukan selama bertahun-tahun mengenai nomor bingkai udara yang dilakukan wanita ini bersama suaminya Roger dari tahun 1948 hingga 1965. Namun, jika ketertarikan Anna pada pemain akrobat masa lalu sama dengan ketertarikan pada pemain sirkus masa kini, bukankah ini saatnya untuk memandang sirkus zaman dahulu secara berbeda?

Jawaban yang ditawarkan Suzanne: sejarah sirkus Pertanyaan ini tidak diragukan lagi menjawab dengan jelas semua pertanyaan yang mendasari program SPRING edisi ke-15 yang bertajuk “Kembali ke sumber”. Meski demikian, Anna Tauber tidak menyembunyikan kesulitan perusahaannya. Sebaliknya, banyaknya kendala yang ia temui selama bertahun-tahun berusaha mendekati Suzanne Marcaillou menjadi salah satu subjek film dokumenter lucunya. Keengganan Suzanne muncul di layar atau dalam sulih suara, sama seperti arsip yang tidak lengkap yang dikumpulkan Anna secara bertahap untuk tujuan merekonstruksi tindakan Suzanne diproyeksikan. Serangkaian donasi yang mencerminkan evolusi kepercayaan diri para akrobat kemarin terhadap “artis sirkus off-piste” hari ini mewujudkan menyusutnya jarak antara kedua sirkus tersebut. Dari foto-foto yang ditemukan hingga peralatan yang disimpan dalam koper tua, termasuk gulungan film, semua hadiah Suzanne kepada Anna muncul dalam film yang merupakan bagian penting dari film tersebut. Suzanne: sejarah sirkus. Jadi persis seperti Anna: tidak tenggelam dalam objek yang dia minati, tapi di sebelahnya, di mana dia bisa memandangnya secara berbeda dan membicarakannya. Layar juga merupakan permukaan yang paling cocok untuk rekonsiliasi sirkus yang hanya ada untuk mengenang para penyintas terakhir dan sirkus yang seluruhnya terbuat dari daging dan cincin.

Jika rekonstruksi berhasil, hal ini bukan hanya disebabkan oleh kesempurnaan pelaksanaannya – tetapi juga berkat seniman sirkus Simon Bruyninckx (BITBYBIT), Marine Fourteau (Marcel dan wanita lucunya) dan Luke Horley (Collectif Malunés) yang, berdasarkan informasi yang dikumpulkan, membuat ulang nomor bingkai yang ditampilkan di akhir pertunjukan – tetapi berkat ketertarikan pribadinya pada Anna. Dengan sangat sederhana, selain milik Suzanne, ia juga menggali arsipnya sendiri, termasuk jejak seorang ayah yang hilang terlalu dini karena sakit. Melalui Suzanne, Anna mencari dirinya sendiri. Seperti generasi seniman sirkus pada masa Suzanne, generasi pemain akrobat masa kinilah yang ia pertanyakan: hubungan mereka dengan risiko, dengan kolektif, dengan masa lalu dan masa depan. Dengan melakukan hal ini, ia mengedepankan perubahan paradigma dalam sirkus, yang tentunya belum berakhir. Dengan menempatkan Antinoüs pada masanya, di antara wanita dan pria lain, seperti Clerens, yang terkenal pada tahun 1930-an karena ‘Lompatan Kematian’ mereka, atau Zavattas, seluruh keadaan sirkuslah yang diingat Anna Tauber.

Kami terkejut dengan cara para seniman sirkus pada masa itu mempraktikkan seni mereka yang sangat “tradisional”, sangat sederhana. Misalnya, Suzanne Marcaillou, yang kepribadiannya kuat sangat berpengaruh pada kesuksesan pertunjukan tersebut, mengatakan bahwa dia mengubah jubah panggungnya yang besar menjadi tirai setelah sirkus meninggalkannya. Tidak ada penyesalan, katanya. Seperti yang dikemukakan Anna Tauber secara rinci, Suzanne dan Roger bukanlah satu-satunya orang yang meninggalkan sirkus pada tahun 1960an dan 1970an: sirkus sedang mengalami krisis yang terkait dengan televisi dan revolusi waktu luang. Sirkus di masa lalu, sama seperti sirkus masa kini, dihadapkan pada kerentanannya. Susanne tidak diikuti untuk apa pun “sejarah sirkus”karena pertanyaan yang dijawabnya sangat banyak. Kita juga dapat mengingat repertoar, yang diwujudkan dalam pribadi seorang penonton sirkus yang luar biasa, yang, enam puluh tahun setelah berakhirnya Antinoüs, menghubungi Suzanne Marcaillou lagi untuk berbagi kenangannya tentang tindakan tersebut dengannya dan mendapati dirinya menggambar urutannya. Anna Tauber memiliki seni untuk memperlihatkan jejak-jejak tak berwujud yang ditinggalkan sirkus.

Anaïs Heluin – www.sceneweb.fr

Suzanne: sejarah sirkus
Sutradara dan cerita Anna Tauber
Dengan bantuan Fragan Gehlker
Disunting oleh Ariane Prunet
Voltigeurs dalam daftar Simon Bruyninckx, Marine Fourteau, Luke Horley
Penasihat Perrine Carpentier, Aziz Drabia, Roselyne Burger
Kostum dan aksesoris Marie-Benoîte Fertin, Héloïse Calmet, Lise Crétiaux
Gambar Anna Tauber, Lucie Chaumeil, Zoé Lamazou
Dokumentasi Suzanne Marcaillou, François Rozès
Cahaya Clément Bonnin
Komposisi akhir Tsirihaka Harrivel
Putra Alexis Auffray

Produksi Asosiasi Kekosongan; Sebelum bangkrut
Produksi bersama dan residensi Pusat Sirkus Platform 2 di Normandia / La Brèche di Cherbourg dan Cirque-Théâtre d’Elbeuf; Le Palc, PNC Châlons-en-Champagne, Grand Est; Le Carré Magique, PNC di Brittany; Latitude 50, seni sirkus dan pusat rue de Marchin (Belgia); L’Azimut, PNC Antony; Area tepi – La Villette
Dukung L’Essieu du Batut, Le Pop Circus, La Grainerie, La Martofacture, Les Quinconces-L’Espal, kancah nasional Le Mans, Le Canal-Théâtre di Redon, Le Ciné Mabilité di Redon, Les Tob’s

Durasi: 1 jam 15

Terlihat pada bulan Maret 2024 sebagai bagian dari Festival Musim Semi

Teater Nanterre-Amandiers
dari 26 November hingga 7 Desember 2025

Les Célestins, Teater Lyon
dari 17 hingga 20 Desember

Miramiro, Ghent (Belgia), sebagai bagian dari Smells Like Circus
21 dan 22 Januari 2026

Latitude 50, Marchin (Belgia)
24 dan 25 Januari

Les Halles de Schaerbeek, Brussels (Belgia)
dari 28 hingga 30 Januari

Pusat kebudayaan Tournai (Belgia)
3 dan 4 Februari

Cent quatre-Paris, sebagai bagian dari Festival Les Singulier·es
dari 12 hingga 21 Februari

Teater Garonne, panggung Eropa, Toulouse
dari 13 hingga 19 Maret

Teater, Panggung Nasional Mâcon
25 dan 26 Maret

La Passerelle, panggung nasional Saint-Brieuc
5 dan 6 Mei