“Le Dindon” dengan suhu tinggi oleh Aurore Fattier

Di pucuk pimpinan sebuah perusahaan yang terdiri dari tokoh-tokoh panggung yang kuat, bos Comédie de Caen, Aurore Fattier, mendinamisasi permainan Feydeau dengan membenamkannya ke dalam alam semesta yang aneh, terkadang bahkan jika itu berarti mengambil risiko untuk melebih-lebihkannya.

Sejak awal, Aurore Fattier dengan jelas mengatur nadanya. Sementara di balik tembok kantor notaris Vatelin, dua orang eksentrik bermain bulutangkis sebaik mungkin, Thomas Gonzalez tiba dengan pakaian Adam, puting dan penisnya disembunyikan di balik paprika plastik, tidak diragukan lagi merupakan simbol libido yang membara. Sang aktor melantunkan lagu yang setengah bingung dan setengah bingung sebuah capella versi yang sangat pribadi Anda para wanita oleh Julio Iglesias, di mana paduan suara musik yang memperkenalkan dan memercikkan judul tersebut digantikan oleh serangkaian gurgle kecil, yang sepertinya mengumumkan akan segera tibanya kalkun Pontagnac (masa depan). Mencari mangsa baru untuk ditaklukkan, tidak lama kemudian si cabul berantai muncul, memburu Lucienne, dengan tujuan jika dia “tidak murni (…) tidak bermusuhan, sebaliknya”. Lebih lelah daripada panik oleh peleceh jalanan yang telah menguntitnya selama tujuh hari, wanita itu membawanya langsung ke tempat yang menurutnya sarang serigala: kantor suaminya. Sayangnya, kolektor lukisan ulung dijamin 100% palsu – menghargai tingkat kegilaannya – dan kekasih baru istrinya saling mengenal dengan baik; lebih buruk lagi, mereka memperlakukan satu sama lain seperti pencuri. Jadi ketika Lucienne berpikir dia telah membingungkan pelakunya untuk selamanya dengan berani menjelaskan situasinya kepada Vatelin, dia mendengarnya menjawab dengan tawa keras: “Ah! ah! ah! pelawak!”. Sangat buruk. Melalui pendahuluan ini, Feydeau menetapkan kerangka kerja untuk keseimbangan gender: terhadap perempuan yang, jika mereka menjadi korban, tidak dapat diandalkan, laki-laki adalah pengecut atau idiot – terkadang keduanya – dan selalu terobsesi.. Oleh karena itu, sayang sekali jika kita tidak menggunakan perpaduan cerdas ini untuk memberikan hak mereka.

Sebagai ahli yang baik dalam master vaudeville yang tidak dapat diatasi, yang telah dia tampilkan di atas panggung Kutu di telinga Dan Kami memurnikan bayi, Pada pandangan pertama dan sepanjang babak pertama, Aurore Fattier tampak membuka Feydeau-nya seolah-olah dia sedang berbaring di atas beludru.. Tentu saja, perabotannya Marc Laine Dan Stephen Zimmerli – dibuat di bengkel Comédie de Caen dari bahan daur ulang – tidak terlalu mencolok dibandingkan yang dibayangkan penulis naskah; tentu saja, sutradara menggunakan video untuk memamerkan di luar kamera, dan khususnya apa yang terjadi di kantor Vatelin bersama lukisan-lukisannya yang terkenal; tapi mekanisme jam Feydeau menempatkan dirinya di pusat segalanya dan sudah berjalan dengan kecepatan penuh, dengan sindirannya yang membuat Anda tertawa, ledakan semangatnya di Loucedé, dan kedatangan yang tak henti-hentinya dan tidak terduga – semakin besar semakin baik, beberapa orang menyimpulkannya – dari para protagonis yang membuat situasi semakin rumit. Dan pada titik terakhir inilah Aurore Fattier secara bertahap meninggalkan jejaknya saat tanah dipersiapkan. Sementara Lucienne, Vatelin, dan Pontagnac, dengan jas, jas, sepatu hak tinggi, dan tas Vuitton, memiliki penampilan yang baik hati dan anggun seperti kaum borjuis, dan seperti yang diharapkan semua orang, mereka yang secara bertahap mengundang diri mereka ke pesta dansa lebih berwarna daripada yang lain. Dari Rédillon, pelamar Lucienne lainnya, dengan atasan macan tutul kecil hingga Clotilde Pontagnac sebagai pengendara sepeda motor serba pink tua, dari Maggy Soldignac, simpanan Vatelin untuk satu malam, sebagai remaja kripto jadi orang Inggris Di Soldignac sendiri memudar seperti mafioso berwarna merah jambu permen, yang mencoba membingungkan istrinya untuk menyingkirkannya, semua orang, dengan penampilan mereka sendiri dan intensitas permainan mereka, yang mencari karakterisasi dengan segala cara, memperjelas bahwa ada sesuatu yang memang sedang terjadi.

Aurore Fattier melakukan peralihan pada titik balik babak kedua, ketika notaris baik dalam segala hal – dengan layar iklan kotor yang mengirimkan pesan seperti “Kematian adalah bagian dari kehidupan » – menyisakan ruang untuk hotel Ultimus, di mana Pontagnac menyarankan Vatelin untuk pergi agar dia bisa berbisnis dengan Maggy dan agar saingannya bisa membuktikan secara langsung kepada Lucienne bahwa dia memang bisa selingkuh dari suaminya karena dia tidak setia padanya. Oleh “kamar yang besar dan nyaman” Atas permintaan Feydeau, sutradara menciptakan sebuah rumah bordil di mana pesuruh sifilis muda yang jatuh cinta dengan pelacur Armandine, berbaring di seprai indah dengan warna mawar cerah, dipimpin oleh seorang manajer yang layak mendapatkan pertunjukan drag terbaik. Begitu tenggelam dalam alam semesta yang aneh dan gelap, Feydeau awalnya tidak kehilangan kemegahannya. Sebaliknya. Seolah-olah hal ini telah dipikirkan di suatu tempat, drama ini membuka cakra-cakranya, menghilangkan hanya cinta heteronormatif dan mengubah kumpulan karakternya, semua dimainkan oleh laki-laki atau transgender, dengan pengecualian Lucienne, menjadi sebuah galeri ganda di mana kaum borjuis dengan senang hati dan tanpa alasan untuk mengeluh berkolaborasi dengan makhluk dari dunia malam.. Meskipun penggunaan video, yang sekali lagi memungkinkan kita mengawasi hal-hal di luar kamera, mulai dari kamar mandi hingga resepsionis hotel, sering kali tampak bersifat anekdot – terutama karena susunan layar di lokasi syuting Théâtre d’Hérouville tidak menempatkannya sepenuhnya dalam bidang aksi, sedemikian rupa sehingga kita mengabaikannya – intriknya cukup menarik untuk dicukupi dengan sendirinya.

Sayangnya, pada malam pertunjukan kedua di Comédie de Caen, aturan kejam yang mendasari teater Feydeau diterapkan: jika kita tidak menghormati ritme yang sangat tepat, semuanya menjadi salah dan menghilang. Dibawakan oleh sekelompok kepribadian panggung yang sangat kuat, dari Maxence Tual hingga Vanessa Fonte, melalui Thomas Gonzalez, Marie-Noëlle, Claude Schmitz dan Peggy Lee Cooper, teks tersebut dimakan sedikit demi sedikit oleh usaha mereka, seolah-olah, dengan menjadikannya milik mereka terlalu banyak, dengan terlalu meratakan niat bermain mereka, mereka mulai menyembunyikan mekanisnya dan karena itu berhenti bermain. untuk bermain. pada dia sebagai gantinyadari dia. Kesan ini sudah terlihat di babak kedua, yang semakin lemah seiring berjalannya waktu, namun terbentuk di bagian terakhir, di jantung ruang merokok Rédillon, di mana segala sesuatunya, seperti dekorasinya, sangat tidak terstruktur – termasuk bahasa yang diartikulasikan oleh diksi tanpa energi – sehingga karya tersebut kehilangan banyak garamnya. Apa yang sebelumnya tampak benar-benar organik kemudian menjadi sedikit artifisial, dan berbagai efek pementasan dianggap sebagai penipuan yang terkadang berlebihan, seperti lingga besar yang masuk melalui pintu dan turun dari langit-langit untuk melambangkan ketidakberdayaan Rédillon atau untuk mempermalukan kalkun Pontagnac. Kami yakin bahwa hal-hal ini adalah akibat dari kelelahan yang bersifat sementara – ditambah dengan tertundanya pertunjukan kedua – dan/atau kurangnya koordinasi dan keterpaduan, yang akan teratasi, setidaknya sebagian, seiring berjalannya waktu. Karena, mengingat dua pertiga pertama, bisa dipastikan bahwa Feydeau, seperti dugaan Aurore Fattier, lebih aneh dari yang diperkirakan beberapa orang.

Karangan Bunga Vincent – ​​www.sceneweb.fr

Turki
oleh Georges Feydeau
Disutradarai oleh Aurore Fattier
Dengan Thomas Gonzalez, Vanessa Fonte, Maxence Tual, Vincent Lecuyer, Tristan Glasel, Ivandros Serodios, Geoffroy Rondeau, Marie-Noëlle, Claude Schmitz, Peggy Lee Cooper dan partisipasi kelas teater persiapan Konservatorium dan Orkestra Caen
Asisten, kolaborasi artistik Alyssa Tzavaras, Simon-Élie Galibert
Penasihat dramaturgi Grégoire Strecker
Skenografi Marc Lainé, Stephan Zimmerli
VideoVincent Pinckaers
Cahaya Philippe Gladieux
Kostum Prunelle Rulens, dibantu oleh Raoul Fernandez
Musik Maxence Vandevelde
Patung Ivandros Seriodos
Film yang disutradarai oleh Claude Schmitz berdasarkan film tersebut Glen atau Glenda (1953) oleh Ed Wood
Kolaborasi pembuatan film Alyssa Tzavaras
Gambar Vincent Pinckaers

Produksi Comédie de Caen – CDN de Normandie
Produksi bersama Le Volcan – Scène nationale du Havre, Comédie de Reims – CDN, Les THEATERS – Gymnase-Bernardines – Marseille, Comédie de Valence – CDN, Théâtre de Liège en DC&J Création, Compagnie Solarium
Dengan dukungan Kredit Pajak Live Show dan Tempat Penampungan Pajak Pemerintah Federal Belgia dan Tempat Penampungan Pajak Inver

Durasi: 2 jam 45

Komedi Caen, CDN Normandia
dari 7 hingga 11 Oktober 2025

Gunung berapi, pemandangan nasional Le Havre
15 dan 16 Oktober

Teater Gérard-Philipe, CDN Saint-Denis
dari 19 hingga 30 November

CDN Orleans / Pusat-Val de Loire
dari 13 hingga 15 Januari 2026

Friche La Belle de Mai, Marseille, sebagai bagian dari program di luar tembok Théâtre du Gymnase
dari 20 hingga 24 Januari

La Comédie de Valence, CDN Drôme-Ardèche
28 dan 29 Januari

Komedi, CDN Reims
dari 24 hingga 26 Maret

Teater Liège (Belgia)
dari 8 hingga 11 April

Teater Namur (Belgia)
dari 15 hingga 18 April